第七百八十二章 女團定位（2/2）

就像前些年某網絡歌手喪心病狂的做了一件事，把一首義大利歌曲詞曲都抄了，沒錯，你沒看錯，她把人家的原文歌詞直接用翻譯軟體翻譯成中文後原封不動的用了，然後把編曲，作曲，作詞全部變成自己的名字。

這類的事在音樂圈不少見，比如某音的流行音樂，大部分是抄了南越那邊的一位創作人的，近期被人發現也就賠償點錢完事，一首編曲居然硬生生湊了四首中文歌詞變成四首歌發表。

千禧年後，不止是國內網際網路發達了，而是全球信息都基本透明化，簡單說，你在抄，就有公司過來告你了，尤其是韓流來襲那幾年，伴隨著日漫日劇在國內網際網路大量出現，這些動漫和綜藝還有影視劇里也會出現大量歌曲，這時期基本很難抄了，所以一大批歌手無歌可唱，或者唱了，撲街了。

這裡就存在一點了，這時期的華語音樂由一聲嗚開闢了一個新時代，唱作人時代，周王陶林這時期就特別火，他們有了自己的風格，基本上很少給人做歌曲了，就變成了其他歌手想要拿到一首好歌曲很難。

林的師兄當年就是林為他做歌曲，後來林火了，自己給自己做歌，不給師兄做了，師兄也就陷入瓶頸了。

因為以後幾年裡最好的創作人以及他們御用的班底很少對外接活了，所以好音樂都他們自己了。

所以老一輩歌手如果自己不會創作，只能去演戲，或者想方設法去找新入行的創作人要歌曲，大家比較熟悉的國內雙李，健和浩當時默默無聞就給港台地區老歌手做歌，出了不少金曲，港台地區老歌手把目光瞄準了內地的音樂人了，可後來內地音樂人也是周王陶林模式了，自己成為唱作人。

不給別人寫歌作曲了，第二次重創基本讓一大批老歌手徹底沒落了，他們的嗓子還在，很好，可沒好歌曲給他們了，就是醫生的歌曲也都是等，看哪位創作人有好歌曲直接天價買了。

而就在這個時期，娛樂公司想到了新的玩法，國內說唱屬於非常小眾的，不止國內，日韓也是剛起步，那麼就去抄日韓的，或者去買版權，然後就出現了流行說唱這一塊。

後來為啥銷聲匿跡了？因為一大批歌曲被人家原告告了，版權都沒買，所以無法用於商演，現在明白了為啥有人突然消失了嘛？

因為沒法演出，後來有的版權賠錢買了，談妥了，有的人家就是不讓你用了，用了就告，版權費高嗎？非常的高，只要是商用的，比如某主播只唱了一句賠償十萬，因為主播收禮物打賞了，唱歌就屬於商用了，只不過有的音樂人不告平台有的是平台買了版權主播儘管唱，平台出錢了。

最典型的就是周董當初給小胖一首歌，小胖唱了火了，可周董不給他了，他就沒歌曲了，而且一首歌，演唱者，編曲，作曲，作詞等都要分成的，這些人一起分成，但是最終版權者可以把這首歌給任何人唱，而原唱只能按到他唱的那個版本的收入。

大部分歌手可能都不知道歌曲是抄襲的，因為很多是因為創作人抄襲的，這也是為什麼周董會有今天的地位，因為他的編曲反過來了，被日韓那邊抄和買版權了，音樂圈還是那句話，從來不缺乏歌手，但創作人是十分卻的，尤其是有天賦的創作人，r本近些年也就出個八爺這樣的，其實全球各地的樂壇都陷入了瓶頸期了，都沒啥好歌曲了。

主要原因，其實就是創作人都不敢隨意抄，就是歐美以前也到處抄，信息太透明了，所有人只要背上抄襲的名聲，那就毀了，為什麼有的人買了版權也被人說成抄襲？因為買了版權但標註出去的不是原作者，就是賭一把，發現了就承認，發現不了就不說。

趙明陽現在就想賭一把，此時的女團說唱很少，趙明陽想去全球各地搜集一下，看看有什麼時候女團說唱的，如果發現找不到，他就準備把目光瞄向國內地下說唱圈了。

不是趙明陽不想去國內地下說唱圈找人做歌曲，而是主流和地下是兩碼事，能把主流做好的太難了。

主流首先不能用髒話，這個很多地下音樂人就很難做到，其次是積極向上，正面引導，即使批判性的歌曲，也要有深度且文明不暴力不直白表達，這個需要一個過度。

所以趙明陽才會想到去借用，但他也知道，國內也有不少地下說唱詩人的，他決定去找找看。