三百八十五章 新式中國風歌詞的開山之作！（2/2）

《青花瓷》也談不上什麼跨時代。

但是這首歌的作詞，可以說是完全超越了目前樂壇的所有中國風歌曲。

在《青花瓷》之前，樂壇的中國風歌曲的作詞通常都是要嘛選擇仿古風的寫法，具體的說就是歌詞多用文言文。

另一種呢，就是直接借用古代的一些知名詩句和故事，進行二次創作，比如寫中國神話故事，嫦娥奔月之類的。

或者用《水調歌頭》之類的名詞進行二改和再編。

最次的一種，則是曲子用宮調式進行譜曲，但是歌詞就直接用白話文寫，很流行歌。

但是《青花瓷》的出現，徹底改變了中國風歌曲的詞創作！

這是華語樂壇第一首真正能夠用現代語言，寫出古代詩詞魅力的歌。

古典詩文的語句被切成碎片之後，用現代的語言載體，重新有了新生。

從《青花瓷》之後，華語中國風歌曲，才開始真正重視起了歌詞文化。

後來又有許嵩接棒，真正將「字中含詩」這一創作形勢發揚光大。

從《清明雨上》到《廬州月》、《半城煙沙》、《千百度》、《宿敵》、《拆東牆》……

這些歌曲中都從來沒有直接借用過任何一句完整的華夏古詩詞。

但是歌曲中每一句歌詞拆開來，都能從中提煉出幾句華夏著名的詩詞。

比如《廬州月》的第一句詞：兒時鑿壁偷了誰家的光。

一下子聽眾就能聯想到「鑿壁偷光」這個典故。

主歌部分的「三月一路煙霞鶯飛草長，柳絮紛飛里看見了故鄉。」

又是南朝·梁·丘遲《與陳伯之書》中「暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。」這句詞的現代歌詞化用成果。

從「字中含詩」這一歌詞創作形式出現之後，才真正的讓中國風歌曲的詞，變的帶有濃厚的華夏古典詩歌魅力。

而不是拙劣的仿古，或者生硬的直接生搬硬套古詩詞，再或者直接擺爛填大白話。

...

此世此時，《青花瓷》的出現，也將會如前世一般，再次改變華語樂壇！

從今天開始，任何一個創作中國風音樂的音樂人，在歌詞的創作上，都將會受到《青花瓷》的影響，學習和模仿這種「字中含詩」的寫詞方式，不再是簡單的生搬硬套。

中國風音樂，將會真正意義上的從注重樂曲上的中國風元素，編曲上古典樂器的運用，轉變到不但注重旋律與樂曲，同時也要注重歌詞上的創作！

需要做到從曲到詞，意境上都要與華夏古典文化交融，才是一首真正完美的中國風歌曲！

從今天開始，這個世界的中國風歌曲，將正在走向成熟化！

從今以後，一首無法做到「字中含詩」的中國風歌曲，已經不能再算是優秀的中國風歌曲了，只能算是曲調古風的現代流行歌！

葉未央，重新定義了什麼是真正的「中國風」歌曲！

《青花瓷》這首歌，也將成為新式中國風歌詞的開山之作！