八、真假相公（1/2）

慘絕人寰的靖康之難後，時局動亂，一直沒有一個穩定的政府主持大局。

康王趙構建立南宋朝之後，始終處於風雨飄搖之中，直到行在落腳在杭州，改名臨安之後，才算是稍稍穩定了下來。

此時的朝廷，依然有著濃厚的軍政府色彩，許多北宋時期的臃腫機構並沒有延續下來，被紛紛裁撤。

其中就包括國子監，以及教坊司。

雖然沒有教坊司，但是官妓一直都在，寄養在臨安城的各大酒樓之中。

臨安城的酒樓分官營和私營。

像和豐樓，太和樓，和樂樓這種，名字起得四平八穩的往往是官營酒樓，官妓一般寄養在這些地方。為了讓客戶保持新鮮感，各個酒樓之間的樂師、官妓會定期輪換。

像賞心樓，熙春樓之類，名字香艷的通常是私營酒樓。三元樓便是首屈一指的私營酒樓。

按說童姑娘這種官妓應該在官營酒樓中服務，不過凡事總有例外，主要還是看人脈關係。能在臨安城裡把酒樓開得有聲有色，背後必然有白道背景。同時，能把童姑娘招攬過來，更說明三元樓的背景不一般。

朝廷的官吏們去膩了官營酒樓，往往都喜歡來三元樓嘗鮮。

童姑娘能坐穩三元樓首席的位置，顯然不是只靠容貌，她的看家本領是「劍舞」。

出身將門之家，從小開始熬打身體，一套劍舞冠絕臨安，成為三元樓最大的特色之一。

誰要是沒看過童姑娘的劍舞，只能說明自己沒見過世面。

看歸看，大家對嫖卻沒多大興趣。

這時候的審美取向是「揚州瘦馬」，與盛唐時期的美艷完全走向了另外一個極端，要的是那種含苞待放，花蕊將開未開的感覺。

至於金剛芭比，鬼知道李申之為什麼好這口，反正臨安人都拿李申之與童姑娘的不朽之戀當笑柄談。

話說回來，童姑娘可以不賣身，但是劍舞表演必須滿足出勤數，完成績效考核任務。

再說到唐朝時期，張旭便是看了公孫大娘的劍舞之後，悟出了書道，從此草書寫得出神入化，這也是南宋這幫文人們對劍舞趨之若鶩的原因之一，就連趙構都喬裝打扮來看過幾次。

童姑娘稍微休息了一陣，在屋子裡稍微活動了下筋骨，熱了熱身，告辭道：「公子稍後，奴去去便回。」

李申之對劍舞頗感興趣，怎能錯過如此良機：「一起去，好久沒有欣賞姑娘的劍舞了。」

童姑娘雙頰微微一紅，前頭帶路出了包廂。

童姑娘一路去了後台做準備，自有下人幫她更衣化妝。李申之領著金兒和李修緣去了大廳，與看官們混在一起。

宋人不愧是商業氣氛最濃的一代人，各種商業手法玩得相當有門道。

庭院之中的戲台上，各種雜耍精彩紛呈，在給童姑娘出場暖場。每次表演到一個精彩的節點，台上之人就會大聲求打賞。童姑娘還沒出場呢，酒樓已經賺回了今天的本錢。

雜耍的難度越來越高，音樂的節奏越來越快，幾番下來便把現場氣氛推上了一個小高朝。

在看官的如潮喝彩聲中，伴奏音樂戛然而止，雜耍藝伎們迅速退場。

寂靜的場面，宛如暴風雨來前的平靜。

「鐺郎朗……」一陣清脆的琵琶聲響起，打破了寧靜的氣氛，看官們紛紛伸長了脖子朝演員出口張望。

「鐺郎朗……」

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