第1227章 目標與機會，張鞠的消息（1/2）

鹿欣試過瓷哨，將其中的水倒掉，小心放回原位好，然後問道：「你還沒說，那件青瓷哨，為什麼價值很高？」

沉瑜解釋道：「我剛才說過，瓷哨由早期的樂器——塤，在發展中逐漸變小，向兒童玩具演變，原來塤的多孔、體大已演化成了小型、單孔的玩具，樂器的功能減化，而器型和紋飾更加豐富、生動。

瓷哨器型中有許多兒童喜聞樂見的動物形象，其中，人面紋也是重要的裝飾元素，從隋唐到宋元時期的瓷哨，都有人面裝飾。

不過，不同時期有不同風格。人面紋由隋唐時期的肅穆威嚴，演變成了金元時期的親和隨意，各式花鳥紋更是成為哨具表面的常見紋飾。

今天能見到的古代瓷哨，多為宋、金、元時期的各個窯口燒制，分模製和手工捏制兩類，表面飾刻劃、模印彩繪圖桉，哨部中空。

我購買的這件胡人面飾青瓷哨，高4厘米，胎制裁較細，胎色深灰，釉色近乎橄欖綠，哨表模印胡人面飾，圓眼隆鼻，面帶笑意，頭髮飾花式，為胡人少女特徵，哨有兩孔，應為隋～初唐北方地區窯場燒制。年代久遠，保存比較好，所以，價值比較高。」

鹿欣問道：「你想自己收藏這件瓷哨？」

沉瑜搖頭：「還是放到博物館裡。我打算以後再找機會收集一些瓷哨，特別是定窯的瓷哨。」

鹿欣問道：「為什麼想買這種瓷哨？」

沉瑜說道：「古代燒制瓷哨的窯口有定窯、當陽峪窯、磁州窯、吉州窯等南北窯場，其胎、釉、紋飾圖桉、燒制工藝等特徵與相同窯口同時燒制的瓷器十分相符，有些瓷哨利用特殊的器型，輔以精細的工藝，形成了獨特的系列哨具。

定窯是宋金時期北方的著名大型窯場，燒制的瓷器遍布大江南北，主導了北方白瓷的發展方向，既燒制有專供宋、金宮庭御用的高檔瓷器，又大量燒制了滿足社會各階層民眾需要的中低檔瓷器，其中也包括了兒童玩具瓷哨。」

他在電腦上調出幾張圖片，給鹿欣解釋：「這幾件是各大博物館收藏的瓷哨，非常精美。

這是定窯白釉人面飾瓷哨，高不過4厘米，胎質細白、施牙白釉，系濕瓷泥用模具製成立體人面飾，頸至頭部中空，頸背置兩孔，一孔用於系掛，一孔使吹入空氣在急速迴轉中發出音響。人面模印紋比較隨意，面目和善。為金代曲陽定窯燒制。

另一例是金代定窯燒制人面飾瓷哨，高在3厘米左右，器型細瘦，模印人面上加戴高冠，胎質灰白，施釉白中帶黑褐，非人為點染，應系白釉中鐵原素在高溫下自然析出，人物面目莊嚴，服飾的時代特徵明顯，有很高的藝術價值。

還有這件醬釉戴冠胡人面飾哨，高4厘米，胎質棕褐，釉層硬亮，高溫燒成，哨表模印胡人像，圓眼隆鼻，頭戴異族風情的帽飾，哨背置兩孔，應為金代北方窯場燒制……」

接著，他又找出了綠釉人面飾哨，醬釉魚形哨，?醬釉繭形哨，白釉橢圓型素紋哨，白釉橢圓型模印花卉紋哨，橢圓型無釉模印紋哨。

」此類哨體由於窯口的不同而產生了形制的變化。但總體的燒制年代和地區是相同的。可以看出各個窯場之間相互的影響的痕跡。

由於古代瓷哨特殊的器型和用途，決定了其有著特殊的存在方式，過去，人們忽略對它的收藏。

近些年來，隨著知識的傳播，許多被忽視的物品人們逐漸發現和認知。數量不多的古代瓷哨，已經走進收藏者的視野中。」

鹿欣問道：「我記得你說過，急切的想收藏某種古玩，很容易買到假貨。」

沉瑜說道：「沒錯，目前，在一些博物館中能見到的瓷哨器型較小，最大者不過5厘米，多數在3厘米左右。市場中，能夠被收藏者發現的瓷哨越來越少，而收藏者的追逐往往決定了市場的需求，推高了流通的價格，刺激了贗品的大量出現。

目前瓷哨贗品主要是自2005年開始大量出現。」

他拿一件彷品，比照金代當陽峪窯白釉模印花紋橢圓型瓷哨，說起兩者的差距：「彷品過於規矩，胎質略灰，釉色不如真品白潤。但對於沒有接觸過真品者而言，仍有一定的矇騙性，一些臆造的瓷哨則比較容易辨識。

從實際狀況來看，北方地區遺存的古代瓷哨，能見到的不多，其中比較常見者為金代河南當陽峪窯燒制的白釉模印花卉紋瓷哨和白釉素麵瓷哨，及金代磁州窯燒制的模印花卉紋無釉瓷哨，定窯燒制的白釉人面紋瓷哨很少。

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