第四章 困惑（1/2）

「還有一點，就是對現在的流行音樂不太滿意，很多歌王歌后，就感覺很土，每首好像都一個調，編曲不走心，歌詞也得也那樣！」

「你舉個例子？」

舉例子？真以為大林子少不經事？

他果斷轉移話題：「我是覺得每一首編曲、歌詞、vocal的聲線都是圍繞著整個音樂的氣質去融合，而不過分追求某一句高音的音準、某一個切點氣息的拖長，又或是反覆強調副歌某一兩個字眼的表達。」

「你是在說孫南？」

「這是你說的，不是我說的！」頓了頓，沈林又說了一句：「我覺得很這個圈子很多人1990年以後，就沒有接受過新的音樂，唱的還是上世紀八十年代那一套東西！」

「那你覺得音樂應該什麼樣？」

「不能過於流俗，我也說不好土跟洋氣的區別，就你看王洛賓的歌土，但是特別洋氣。某些歌手的歌看著特洋氣，但一聽就覺得特土！」

這兩年流行什麼?

搖滾、朋克！

地下嬰兒、花兒、無聊軍隊、新褲子，一水朋克；

汪峰、鄭鈞、許巍乃至清醒樂隊，一水的搖滾；

這幫人玩的東西太老套…

「現在音樂環境不好，這邊的唱片剛發行，那邊百度mp3已經可以免費試聽/下載；街邊遍地的音像店裡也都是盜版CD，價格只有正版的五六分之一。賣唱片早已變得不賺錢，用CD來做宣發，帶動歌手演出的商業模式反而成了主流。當然，這種大前提要求你的歌要儘可能的大眾化和平民化…」

沈林很果斷點頭：「在這方面，我做的還不錯。」

「我感覺你不喜歡搖滾？」

「對，搖滾本來多多少少都是有反主流的特質的，但我這個人特主流，我對我們的國家、民族很看好…」

「而且，我始終覺得搖滾樂也沒多麼有思想，思想這個東西還是更多的體現在學術著作與文學作品中。電影、話劇，也是比音樂更好的思想的載體。」

……

音樂方面聊完了，王曉峰看了看自己的題板，問道：「你寫的話劇拿了五個一工程獎？」

「嗯，確實拿獎了，單申報部門是北京人藝…」

「能談談它嘛？」

「當然！」沈林端起杯子喝了一口水：「這是一段真實歷史改編，安史之亂後，西域只剩龜茲和西州兩座城池，與大唐隔絕已經四十餘年，當初守城的少年已變成白髮蒼蒼的老人，但不變的是守護大唐的信念…」

大林子把這段故事說完，順便補充一句：「我挺想找個導演把這個片子拍出來，主演我都想好了，你覺得成龍大哥怎麼樣？」

「如果我有機會見到成龍，一定把這個故事告訴他！」

「拜託你了…」

「你喜歡什麼類型的電影？」

「有趣，不沉悶…我不喜歡賈章柯的電影，我覺得那幫第六代在拍攝手法方面似乎都有一個統一的模式，那就是喜歡長鏡頭，他們把自己當做成一個旁觀者，通過長鏡頭冷漠地審視著這個社會。我不是說這種審視有問題，但我覺得這類電影更像紀錄片，不好看！」

「你投資的《盲井》也是這類電影啊。」

「《盲井》不一樣，《盲井》其實是個犯罪片，李揚導演的劇本寫的也是三段式的商業片結構…可惜沒能在國內公映！」

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