第三十一章 文學修飾藝術（1/2）

連續幾天的挑燈夜戰，李九溪終於把路邊野餐的劇本寫了出來。

雖然腦海中有原作的印象，但是把劇本復刻出來也不容易，當然了情節上可能會和之前有些許差異，畢竟是通過原作的影像來復刻劇本。

「路邊野餐」這個名字實際上是取自塔可夫斯基《潛行者》的原著科幻小說《路邊野餐》。故事並不繁瑣，一個生活在黔省苗嶺明珠的鄉村醫生，為了尋找侄子，來到陌生的小鎮，在這個亦真亦幻的小鎮中，他與逝去的愛人在一個神秘時空獲得重逢的故事。

看似簡單的故事主線，但對導演自身的造詣要求很高，比如長達41分鐘的長鏡頭，又比如劇本中苗嶺明珠和鎮遠是兩個清晰的地方，這兩段的敘述屬於「現實」，而長鏡頭則完全屬於導演虛構的地點和空間。

三個地點的時間和影像，中間是一段完整的時空，實則這個「長鏡」並非長鏡，而是段落鏡頭，它用於突顯電影的結構，又完全嵌入影片中，也是無法獨立的一部分。

夢的構成里，有往日記憶，有前日殘念，對往後的期盼遐想，生活中的各種零碎的細節，各種感情關係，還有些胡思亂想。

除了鏡頭語言，整個劇本還有個亮點，那就是「詩」。李九溪自己看著劇本，也不禁想起自己大學時聽的最多的一句話：文藝片，全稱「文學藝術片」，但這個詞應該是偏正結構，「文學」用來修飾「藝術」，而不是兩者並列。

就如同原作中寫下的這句「山，是山的影子。狗，懶得進化。夏天，人的酶很固執，靈魂的酶像荷花。」單純看上去你或許有各種不同理解，但當配上鏡頭語言之後，你的思想會發散，甚至發散到你自己都不知道的地方去。

緩緩合上劇本，李九溪靠在椅背上伸了個懶腰。

如今劇本確定，剩下的事情似乎也在一瞬間變得急迫起來。

在影視圈混了兩年，李九溪自然也有些人脈，不過，這些人脈恐怕也難以支持自己正兒八經的拍一部電影。演員他可以自己物色，經費他也可以自己籌錢。但是，攝影、美術設計、錄音、作曲等怎麼辦呢？

李九溪現在沒有自己的班底，也沒有簽約公司，所以這些事情完全沒有頭緒。

恐怕，是要向陳戈求助的。只是，李九溪多少還是有些不好意思，雖然人家願意提攜自己，但總是這麼麻煩別人也不是個事。可是就現在的情況，除了求助陳戈，他好真沒什麼別的好辦法了。

李九溪思考了許久，想來想去，最終還是緩緩的掏出手機。

這會時間剛到10點，按理說陳戈應該是還沒睡的。在聯繫人界面摩挲了很久，李九溪終於撥了出去。

「呦....是九溪啊。」陳戈的說話速度不快，仍舊如同徐徐清風般。

聽到聲音，李九溪反倒平靜了下來。就放心大膽的說吧，大不了以後拼命報答也就是了。

「陳導，還沒睡吧。」李九溪開口說道。

陳戈回應道：「不是跟你說過嗎？不在劇組，就別什麼導導導的，叫師哥就行。」

「我哪敢啊！」李九溪連忙回應道。

「那我可掛了啊。」陳戈笑眯眯的開口。

「別別別！師哥！師哥！」李九溪立馬開口說道。

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