第三百四十二章（2/2）
克里斯先生沒有必要讓他們孩子從小就接觸到社會的黑暗面。
現在克里斯先生正在教導孩子們遵紀守法，在規則範圍之內辦事，等待孩子們成熟了，他才會分享給孩子們他的一些更真實的生活經驗。
如何合理的利用手中的權柄，讓自己的生活條件變得好一些，如何合法的破壞人們眼中的規則，如何以最小的代價做一些不合法的事情……
在克里斯先生和克里斯夫人的眼中，這一份勤工儉學的臨時工作只是單純鍛鍊孩子們的能力，同時讓他們自食其力，賺取一些零花錢。
勤工儉學賺點零花錢不難，但是擴大經驗範圍，進一步觸碰別人的利益，讓這些人吐出嘴裡的利益，還不如殺了他們。
即便是克里斯先生阻擋在他們面前，也會被毫不猶豫的撕碎。
這裡是美國，自由民主的社會，金錢的魅力遠遠不是一個地區警察局局長可以抗拒的。
在這裡，資本的力量就是一切，其餘的一切都要為之讓道。
擴大自己的經營範圍，其中的難度太大，遠遠不是佩頓能操作的，即便是他能，也不值得，畢竟有這個功夫，他或許早就從其餘的地方更加輕鬆的賺到了一筆錢。
排除了一條條不合適的選擇，佩頓選擇了寫作。
這很合理！
文化人的道路，最合適他的年紀，最不容易受到克里斯先生和克里斯夫人的排斥。
你永遠沒辦法從你不了解的領域賺到一筆錢，這句話雖然太決斷，但是依舊很有道路。
而寫作或許就是佩頓最了解的領域，上輩子他也是一個文藝青年。
在這一點他有許多的信心，雖然他不能完全記憶許多爆火的作品，不能以徹底的抄襲、搬運的方式吃飯。
但畢竟有上輩子的眼界，超越了現在不知道多少個年代，或許一個小小從創意，就能輕鬆的引領潮流。
而且他看過許多經典的好萊塢電影，實在不行，將這些電影的內容魔改一下，增添一些天馬行空的想像，搬運到自己的筆下，他也能成為知名作者，成功賺到第一筆金。
「選擇什麼樣的類型呢？」
的類型很多，就像電影的題材，分為魔幻、古代、史詩、情感、勵志、軍事、科幻、懸疑……
這些題材的分割線並不明確，又能互相結合誕生出來無數的。
佩頓首要需要思考的就是選擇一個合適的題材。
其實愛情的題材無疑是最好的，愛情能讓所有人引起共鳴。很多人都有刻骨銘心的愛情，即便是沒有，誰又能不渴望甜甜的愛情呢？
描述唯美、生離死別的愛情，佩頓心中記憶有許多，比如《廊橋遺夢》《假如愛有天意》《情書》《鐵達尼號》《怦然心動》《真愛至上》……
這些經典的故事，他記憶的很清楚，也能將大體的框架寫出來。
甚至他還記得許多獲得過諾貝獎的佳作，《情人》《雪國》《霍亂時期的愛情》……
他或許未曾經歷過這樣深刻的愛情，但是絲毫不妨礙他寫出來。
雖然不如原著好，但潤色潤色，也能做到不差，他自信他能寫好。
而且在中國的電影歷史上，單純的、不帶有感情線索的題材電影實在太少了。
中國的導演們很好的理解了「感情是人類的共鳴。」
任何題材，導演編劇都能為之加上悽美、甚至是有些狗血的愛情故事。
東漢末年，堪稱史詩的赤壁之戰，圍繞著曹操和二喬的故事開展。
連嚴肅歷史題材秦始皇橫掃六合，也可以劃出一道愛情軌跡嫪毐和趙姬的愛情。
上輩子佩頓接受的外界文學中，帶有感情的文字乃至是電影、電視作品，占據60%以上。
他也算是有足夠的積累。
但是很可惜，這些明顯不符合佩頓現如今的年紀。
一個不到十歲的孩子，寫出一部悽美的愛情，嗯，這不符合大眾認識的現實邏輯。
儘管美國什麼樣的牛鬼蛇神都有，在自由的空氣之中，充斥著各種暴力、扭曲的元素，但是基本的邏輯觀念，佩頓可不想觸碰。
或許《怦然心動》會稍稍合適一些，但是也要等到中學乃至是高中，才比較合適。
其餘的硬科幻，乃至是現實主流題材的，也完全不符合他年紀的定位。
年紀是一道硬傷，很多東西都不能拿出來。
一道道題材被劃掉，接下來能創作的題材變得少了起來。
「還是應該符合現在的主流價值，符合時代的作品。」佩頓心中給予第二個創作的關鍵。
經典永不過時，好吧，這是一句瞎話，若是你信了，那你就傻了。
紅樓夢夠不夠經典？一代代人傳頌的經典，放在生活節奏加快，連視頻都以短視頻為主的現代，有幾個人能真正的看下去？
七八十年代，輝煌一時的武俠經典《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》，放在網文時代，也沒有太多的生機可言。
文學作品都是為時代服務的，若是沒有趕上一個合適的時代，再好的作品也只能凋零。
武俠文化的凋零，用一句合適的話總結這已經不是武俠的時代了。
時代在變化，大眾對於文學的接受、認可的價值觀也在變化，這一點需要佩頓將之掌握好，要不然水土不服的可能性很大。
提前太多，超越了這個時代太多，大眾難以接受，這不是好事。
因為工作的緣故，佩頓每日都會經手無數的報紙，他們所在的社區是一個高等社區，其中居住的至少都是中產階級.
其中有著從事各種職業的人群，對於各種報紙的需求都不小，政治、軍事、金融、商業……
因為這些報紙，佩頓對於外界的信息有很全面的了解，對於現在的主流也有明確的認識的。
現在比較符合主流的是以海明威等人為代表的是美國「迷惘的一代」作家的作品，他們的作品以深刻、現實的題材為主，作品之中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。
等到兩年之後，海明威的《老人與海》獲得諾貝爾文學獎，更是將之徹底推到了社會的主流。
這些是主流文學，甚至佩頓可以將之歸類為嚴肅的傳統文學。
他們或許是主流，能夠得到很多文學性的獎項，但是偏偏他不賺錢。
根據「紐約時報」的統計，銷售量排在前面的作品，都是人們口中的通俗文學作品。
現在在報紙上連載最是火熱的作品，幾乎沒有主流的嚴肅文學，這些嚴肅文學大多數走得都是直接出版的路子，當然銷售量也不是太好，往往只能靠作家的名氣，各種獎項來提升銷售量。
現在報紙上連載比較火熱的包括各種天馬行空的科幻作品、家世題材的作品、歷史言情、政治、黑幫、醫學暴露題材、宗教……
這些都是不符合社會主流的通俗作品，但這些偏偏也是最火熱的文學作品題材。
簡單舉一個例子，別看《老人與海》在後世的銷售量高大上千萬，被翻譯成數十種語言，但是這是在諾貝爾文學的光環加成的基礎上，經過數十年的累積，被人們認可為「世界經典名著」的前提之下做到的。
事實上《老人與海》剛剛出版的時候，其銷售量雖然不錯，但在同時期的銷售排行榜單之上，遠遠排不上號，即便是傳出獲得諾貝爾文學獎之後，也只是短暫的登上銷售排行榜，很快就被其餘火熱的通俗題材作品取代。
嚴肅文學能得獎，通俗文學能賺錢。
「通俗文學，先把錢賺了再說。」