上雪的獨白（一）（2/2）

反之，《投行之路》和《經城之雁子谷》的讀者大多也不太難看得進《三青門外》與《抗擊者》，這就是蘿蔔青菜各有所愛。

如果把作家比喻成水果生產商，那麼有些作家只產芒果，所以他或者她的客戶也只愛吃芒果；但上雪我就是什麼都想嘗試一些，所以我又賣芒果又賣草莓還賣火龍果，你們喜歡吃啥各取所需就好，但你們不能限制我賣啊！

4、關於本書架構

一些想寫作的讀者會問上雪，《經城》的故事架構他們自己能不能用。

其實，大家應該不難看出《經城之雁子谷》這本書，上雪一開始就採用了雙主線結構：任天行是一條線，關莎是一條線。

這種雙主線結構用在電視劇里不會覺得突兀，但用在小說里，尤其是小說一開頭就用，會比較危險，因為如果作者銜接得不好，會讓讀者有種來回反覆跳躍的不適感。

一般而言，讀者都習慣於一個主角帶入，一路跟到尾，這樣他們讀起來輕鬆不費腦。

小說以單主線順利開局以後，產生其他分支故事線都是允許的，這就是絕大多數小說都會採用的主線加支線的結構。

雙主線結構，意味著兩個主角代入，戲份對等，你得保證每個主角身上都有足夠多的看點，不能中途垮掉，把它用在小說中後部會安全一些，畢竟那時讀者都讀了一半了，對書中人物也已經比較了解了，情節上若出現一些空間和時間的跨度讀者大體都能接受。

上雪記得《投行之路》我是寫到第五卷才敢用雙主線架構的。

但為何這本書一上來就用？

不為別的，就因為它危險啊！

危險的東西它才刺激啊！

上雪就是這麼手癢喜歡刺激的人！

我作為一個已經寫了幾本書的草根作家，如果每新開一本書寫作技巧都沒突破，那我還寫啥書？我去當個每天做重複工作的文員不就好了？

所以，想照抄《經城》雙主線架構的作家朋友，如果你是新手，一本書都還沒寫過，那上雪還是不太建議你用，畢竟一條主線寫到底也可以寫出很精彩的作品，沒必要做危險動作，除非你寫的是影視劇劇本。

當然，如果你說你就愛危險，那上雪也是雙手雙腳支持你，畢竟上雪也不知道你會不會是那種不需要練習就可以一書成神的天才作家。

所以……加油！別廢話！寫就對了！想多少都沒用，你先寫個十萬字再說！

5、關於化妝品和直播間

有些讀者問上雪，你怎麼這麼了解化妝行業和直播行業？是不是你經常化妝和經常看直播？

你們錯了，正好相反。

上雪其實是一個幾乎很少化妝與從來不看直播間的女人。

如果一定要數我一年下來化妝的次數，那大概是：

沒疫情的時候，一年兩次；

有疫情的時候，一年零次。

為啥我不化妝？

因為上雪是一個不化妝都很好看的大嬸兒啊！

哈哈哈，好了不說笑，主要原因還是因為上雪我很慵懶，所以化妝那麼麻煩的事情我怎麼可能做呢？

至於直播間就更加不可能看了，因為我一天的看書看新聞時間就至少需要三小時，還不帶其他學習、思考與研究的時間，再加上我還要帶孩子、遛狗、健身、做飯與做家務，怎麼可能買個東西還要花時間聽人家推銷？

這樣效率太慢了！

但儘管如此，但我也好奇啊，我跟蕭傑一樣好奇，為什麼化妝品行業可以長盛不衰，為什麼直播這麼浪費生命的行業可以發展起來，會不會是我年紀太大跟不上潮流了？這兩個行業如果結合起來看會有什麼新的發現？

研究這些自己不熟悉的東西，其實會讓我不斷發現新大陸，提高思考與看問題的維度和層次。

正如上雪我研究共享充電寶，發現了科技更新速度跟不上人性貪婪的速度。

對，這條真理哪是什麼任天行的智慧財產權，這就是上雪我的智慧財產權，上雪只是通過任天行這個角色傳遞給大家罷了。

當作家還是很有好處的，因為可以逼迫我短時間內學更多的東西，我必須塑造讓你們值得追隨的角色，所以只要角色涉及的知識，我都得費九牛二虎之力去了解，去學習。

寫好口紅，我並不一定要跟倪蝶一樣花十年的時間，只要我有快速學習與快速領悟並升華的能力就行了，就像《山海情》的編劇與主創團隊也沒有誰真的在西海固那種窮地方生活過，但這並不影響他們藝術創作的真實性與可靠性。

通過一個精彩的故事，上雪想傳遞給你們更多的是我的研究學習方法，讓你們了解我的世界觀和人生觀，這應該不只是我，是所有作家和其他文藝工作者最深層的創作目的。

如果你們認同上雪的話，就接著看下去吧，後面的劇情不會讓你們失望的！