第十四章 畫藝驚人（2/2）

這個時代刺繡不過剛剛興起，花樣不多，針法也很簡單，而且只有真正的貴家才會延請繡娘。繡房多是官立，更多的是藏在貴族的宅院裡，還從未聽說過有哪家是在民間自發，這也算是開了七國的先河。

她對這家繡房充滿了好奇，明知自己會被趕出去，還是忍不住多看一會兒。

等輪到她時，她跪坐下來，然後很虛心的求教婦人該怎麼下針，比如針怎麼拿才對，又怎麼把一朵牡丹花繡得不那麼像坨屎？

一屋子人全看著她，想是覺得自己看到的是什麼奇葩，那個叫她進來的婦人輕「咦」一聲，道：「你不會刺繡？」

「然。」她痛快答著，絲毫不覺羞愧。

「那你來這兒做什麼？」

「只是看看。」

那婦人都氣樂了，她曾在貴族之家做過奴婢，也是見過的主，可從沒見過像她一般的女子，好笑之餘又有些好奇，這個時代的女子大家出身的太含蓄，小家的又缺那麼點韻味兒，像這樣通透大方的實在不多見。這麼坦率，這麼直白，反倒有幾分可愛了。

她對她有了幾分喜歡，便問：「你不會繡花，你會什麼？」

三春本來想說舞劍的，後來想想這東西在這兒不管用，便道：「我會描圖。」

教她繪畫的師傅曾是七國最有名榮輝大師，想當年父王派榮輝大師到楚國時，曾收到琪的一封信，上面特別提了句，「小心榮輝大師，此人危險。」

她當時很不以為然，直到後來幾次差點被這位大師扒光頭髮，說要研磨成汁做繪畫顏料，她才知道這大師的可怕。她其實不喜歡繪畫，在大師的嚴格要求下，最後也只學了他的一兩成功夫，但只這一兩成想混口飯吃已經夠了。

鋪上一條娟帕，調好顏色，不一刻面前便出現了一枝梅花，那火紅的花瓣，舒展的花枝，躍然于娟帕，栩栩如生。

這個時代的繪畫大多在牆壁上，或是在器皿上，岩石上，還有一些漆器畫也很出名，也有一些地方是用帛畫。她曾在燕宮中見過一副《人物御龍》帛畫，畫的正中是一位有鬍鬚的男子，側身直立，手執韁繩，他坐下是一條巨龍。龍頭高昂，龍尾上翹，龍身平伏，略似船形。在龍尾上站著一隻鶴，圓目長啄，昂首仰天。畫幅左下角是一條鯉魚。所有物件，拂動的方向都是由左向右，整體畫面顯示出一種雄性動物特有的英武雄姿。

這幅畫乃是燕國之寶，不過後來叔琪給她見衣冠冢下葬的時候，也隨著她的衣服一起埋在土裡，倒讓人可惜了。

畫好之後，她把娟帕托起來向眾人展示，笑道：「照圖繡出，定可一鳴驚人。」

這時期的刺繡用的都是辮子繡針法，有對鳳、對龍紋繡、飛鳳紋繡、龍鳳虎紋繡禪衣等，都是用辮子股施繡而成，並且不加畫填彩，大量運用了花草紋、鳥紋、龍紋、獸紋，浪漫地將動植物形象結合在一起，手法上寫實與抽象並用，穿插蟠疊，刺繡形象細長清晰，留白較多。

三春的畫工雖然不驚人，難得的是這幅畫與時下所有的畫風都不同，很有些清雅韻味兒在裡面。

那婦人看得滿心歡喜，決定用五金延請她留在繡房為女工們畫繡樣。

三春很想知道那五金是給的一個月的，還是一年的，不過第一次找到份工作，倒也不好意思用一副市儈的嘴臉把人嚇跑了。她敢發誓，以前做太子的時候，她真的不市儈的，誰讓現在窮得不市儈不行了呢。

給自己找了個很好的理由，便歡歡樂樂的留在了繡房。只等著哪一天可以進公子季徇府里與他相見。

其實之所以沒去找他，也不全是因為府里進不去，更多的是她的自尊，她不想靠別人生活，若沒有為自己謀得一個落腳之地和殷實的飯碗，她是不想站在他眼前的。

繡房可以給一些無家可歸的女子提供食宿，這點最讓人喜悅。或者因為以前做多了男人的緣故，她很不想再穿上男裝，每日裡穿著裙子在一群是女人的地方晃悠著，日子過得似乎別具情趣。

她為人幽默，經常妙語如珠，逗得眾女子咯咯之笑，沒過多久便和這裡的人打成一片。

這裡的管事就是那個婦人，她叫迎，迎春花的「迎」，繡房的女孩們逗趣，喚她迎花，她也不惱，反而與眾女開起玩笑，給每個人起了名字。因為三春名字里有個春字，便被稱作春花。三春對這個名字很覺牙疼，沒有最難聽，只有更難聽，本以為三春這個名字已經夠叫人無語了，原來世上還有更無語的。

刨去這個不說，她還是很喜歡這些青春年華的女孩的，這個時代的女人多為男人的附屬品，很少有幾個能有自己的思想的，可這個地方所有的女孩都能自食其力，不需要依靠男人而活，這點最令人佩服。

※

十天之後就是趙國公主瑩雲出嫁的日子，城陽君還在戰場拼殺，肯定沒時間舉行婚禮的，這位公主註定要孤零零嫁到魏國了。

對於這種政治婚姻，三春深知其中痛苦的，痛苦的不是男人，通常只有女人。尤其嫁給仲雪這樣的人，實在不是女人的福氣。不過也因為這位公主的出嫁，為她們的繡房帶來一筆不小的生意。

公主出嫁宮中準備繡品不及時，就有某個朝臣推薦了繡房。這自然是因為迎與人家關係很好，公主的一些小件嫁妝才由繡房繡制。rs