305：武俠電影復興之路（1/2）

文戲結束，時間來到了八點半，正式進入今晚的重頭戲。

動作性是電影的本性，因為電影是以動作來表現思想情感的視聽藝術。

因此，動作在武俠電影中是天然的核心元素，是指主人公在規定情境下為完成既定任務而進行的形體運動。

一般而言，動作具有兩大屬性，1，一切動作由意志產生；2，一切動作都有一定目的。

所以，在武俠電影中，作為武戲的設計者，動作導演必須結合劇本，讓演員知道這場戲自己要做什麼、為什麼這麼做，以及怎麼做，避免出現行屍走肉式的「為打而打」。

「老趙，你飾演的服部千軍學的扶桑忍術，握刀方式應該這樣……」

……

「曹老師，你」

……

「李老師，你」

……

姜戈的「導演知識」升級到大師級，多了很多更深層次的東西，其中就包括動作設計。

不過。

他仍不滿足於此，還要將【明星卡片：徐克】用了，必須儘可能的把這兩場武戲拍完美了。

徐克不止是《笑傲江湖：東方不敗》的總監製，還是編劇之一。

《笑傲江湖》第一部是由胡金銓拍攝的，手法是老派的嚴謹，故事走的原著，不擅長動作和特效，成片節奏偏慢。

等到第二部，徐克和程小東就開始毫無顧忌，大刀闊斧地顛覆傳統風格，做法是解讀金庸原著精神，從精神再行改故事。

曾有記者採訪金庸：「徐克的《東方不敗》被很多您的讀者喜歡，認為拍出了您小說里的味道和精神，您為什麼不認可他的改編？他可是個公認的武俠片、動作片高手。」

金庸毫不掩飾地表達了不滿：「我不喜歡他，他不懂武俠，把《蜀山劍俠傳》拍得不知所云，而且把我的小說《笑傲江湖》瞎改，把東方不敗由男人改成女人，並用一個女人來演，而一個男人的變性，在性格上是會有變化的，這個過程是緩慢的、複雜的，有變化的、有過程的，是不自願的，並不像電影裡表現得那麼簡單，他後來還要買我的小說拍電影，我說朋友還是照做，但是小說不賣給你了，合作的事情不要了。」

可見，徐克改了之後的故事裡，金庸的風格基本上已經成了底色和布景，改編的電影基本看不見原作的影子，只剩下一個名字「徐克」。

姜戈的話，沒有這方面的擔心，因為這裡是藍星，沒有原著小說。

秉著高要求的態度，這兩場武戲，一直拍到凌晨四點才結束。

「大家辛苦了。」姜戈真誠的感謝每一個人，道：「最前面的帳篷里，為大家準備了早餐。」

他的劇組，一日三餐都是請廚師來製作的，沒去外面餐館訂購。

一直以來，在伙食啊、飲料啊、水啊這些上面，他從不吝嗇。

「姜董沒撒謊，這部戲跟《小魚兒與花無缺》和《小寶與康熙》不一樣。」

「怎麼說？」

「武戲啊，動作設計和武學名字一套一套的，而且非常的流暢，瀟灑。」

「那倒是，在『武俠世界』逐漸淪為新世代嬉笑打鬧的活動背景，『大俠』和『俠女』逐漸成為網絡口頭禪的今天，拒絕抽空俠義的內涵，依舊在探索武俠電影可能性的編劇或導演，就姜戈了吧。」

「關鍵是，令狐沖的武戲沒拍呢，配角之間的打鬥都如此精彩了，主角上場，那會是什麼樣？」

「別說了，說得我心痒痒。」

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