第九百九十四章前無古人後無來者（2/2）

谷鷘

他在位61年，為了總結借鑑明代興亡的歷史教訓，於是他潛心研究漢文化。

他善於引進和採納西方先進的科學技術，所以，康熙一朝在社會各個方面都取得了巨大的進步。

同樣，在陶瓷生產上亦是日新月異，取得了輝煌的成就。

比如在康熙時期，新創了粉彩和琺瑯彩繪瓷工藝。

如果想要做乾隆粉彩，那就一定要知道康熙粉彩，或者是會做康熙粉彩。

乾隆粉彩算是粉彩集大成之作，但是不會做康熙粉彩，不了解康熙粉彩，那肯定就做不出合格的乾隆粉彩。

康熙時期的藝術成就，還是不少的，比如在器物裝飾上，康熙時為了突出圖案的精美，就在器物的某一部位留出一種特定的形狀。

如扇形、圓形、菱形等。

然後在其內，飾以紋飾，這種表現手法俗稱「開光」。

就是這種比較繁複的工藝，反而正好適合歐洲人，或者說是外國人的審美。

這也是近代以來，國內外無數人追捧清三代瓷器的一個重要原因。

康熙時的粉彩製品，由於初創階段，所以流傳下來的官窯品比較少。

當時器物的胎骨較厚，彩繪也簡單，圖案以雲龍為主，畫面上多有留白，於疏朗中見典雅，令人遐想。

而到了乾隆時就不一樣了，那個時期的粉彩甚為盛行，在彩瓷領域中，已取代了五彩，趨於主導地位。

清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽。

到雍正時期，已趨成熟，並形成粉彩裝飾的獨特風，乾隆時期粉彩已非常興盛。

乾隆粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長。

這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。

乾隆時期的器物以新、奇、巧而聞名，沒有明代瓷器的大氣典雅，沒有康熙的古樸渾厚，也不如雍正的秀美雅致，而呈現出一種雍容華貴、玲瓏精緻的風格。

甚至可以說，乾隆粉彩在工藝技巧上，則前無古人後無來者。

在造型上，別出心裁地創造了轉心瓶、燈籠瓶、帶托爵等。

在裝飾方面有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。

往往在白瓷上又加繪一種色地，如綠色、黃色、藍色、胭脂紅、紫色等，引人入勝。

所以，乾隆粉彩貴，肯定有貴的理由。

再說，乾隆粉彩都號稱前無古人後無來者了，那現代人仿造起來，就肯定很困難。

其實想想就知道，人家是以一國之力來製造。

而現在可沒有官窯了，所有仿造者都是以一人之力來對抗一國。

這樣燒制不出乾隆時期的那種水平，也算正常。

陳文哲自然是不同的，他可以作弊。

他也算是站在了歷代以來藝術的最巔峰之上，通過不斷學習，再到超越的一個過程。

超越現在還不敢想，能夠仿製出來就算很不錯了。

康熙的器物古樸渾厚，造型比較簡單，紋飾也不算太過繁複，複製起來並不算難。