第一千零五十四章畫虎不成反類犬（2/2）

稍微一想，陳文哲就動起手來，先鋪上一層地子，這個不難。

粉彩就是多彩，只不過這一次陳文哲沒有用大紅大綠，而是用了最簡單的青花。

這一時期的青料，使用的國產浙料繪製花紋。

嘉慶早期青花色澤穩定，濃重鮮艷，少有暈散，另有淡描青花及漿胎青花，所占數量不多。

嘉慶後期青花開始出現黑暗、淺藍和飄浮的現象。

除了傳統的白地青花外，嘉慶時期也有一些青花派生品種。

如：青花紅彩描金、青花描金、青花礬紅彩、青花胭脂紫、青花釉里紅、黃地青花等，與乾隆朝相比品種要少得多，但是這些工藝、配方，只要學到任何一種，都可以讓人活得十分滋潤。

隨著見識越來越多，陳文哲得到的傳承也越來越多。

所以嘉慶時期的一些工藝、配方，陳文哲隨手就可以做出來。

現在既然要做，他肯定就要做到最好，所以，這一次陳文哲仿的是乾嘉時期的小碗。

也就是乾隆末期、嘉慶早期，這個時期的嘉慶瓷器，還有著一點乾隆時期的餘輝，自然要精細的多。

而到了嘉慶至光緒這一階段，屬於清代中晚期，隨著經濟、文化的衰落，社會開始發生動亂震盪，內憂外患不斷，景鎮瓷器生產也受到了影響，制瓷水平明顯呈下降趨。

正如《陶雅》一書記載：「嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。」

當然，從清宮收藏的清代中晚期青花瓷器來看，嘉慶時期的瓷器品種數量也不少。

儘管製作水平上無法與康、雍、乾三青花相比，但作為宮中生活、陳設用瓷，其製作也是非常嚴格的，其中不乏一些精美之作。

現在陳文哲仿的這件小碗，肯定就是其中的精品。

因為碗這個東西，如果不是精品，它也不會出名，自然也就不會被陳文哲關注到。

鋪好地子，陳文哲小心的在碗的內壁，描繪起來。

他也沒有想著做的太複雜，這一次他繪的是白釉青花，碗口內繪一條藍線，內壁繪對稱的四個宮燈，內心底繪一團供花。

陳文哲工筆細膩、筆觸流暢自然。

繪製出來的圖案，工整對稱。

只是畫出來，還沒有燒制，就讓這些釉色達到最美的程度，只是這一點，就可以讓你看出這隻小碗的雍容典雅。

最後陳文哲在碗底內側施白釉，繪青花無框寶藍色六字三行篆書款「大清嘉慶年制」。

等書寫完成，張股一看，篆書工整清晰，比景鎮那邊的專業人士也不遑多讓。

「仿嘉慶的吧？」張股笑著道。

「呵呵，你做的器胚不就是嘉慶官窯的器型？」

陳文哲沒看他，而是繼續修整這件瓷器。

現在這件瓷器最多算是粉彩瓷，想要讓他變成扎道瓷，還需要使用這道工藝。

此時器胚半干，倒是可以直接做，只不過需要很小心。

要知道所有軋道粉彩碗，都是典型的官窯製造、宮中使用的器物，製作之時，肯定要小心。

因為嘉慶時期，特別是早期，還保持著乾隆時期繁華富貴的一些氣象。

如果太過隨意，也許一個不小心，就畫虎不成反類犬！