第一千零一十五章尺有所長寸有所短（2/2）

谷逩

比如還是先前的牛毛紋，也就是瓷器因為存世時間長，各種外因造成的劃痕。

劃痕除了硬傷，還有軟傷痕。

古瓷中的細貨，一般都會受到人們的愛護，或不便實用，被放在冷僻處。

還有一些，從購買回來之後，就小心保護，甚至都沒有人動手摸過。

這么小心保護的瓷器，市場上也不是沒有，這就是老如新！

這樣的瓷器硬傷很少，如果要仿造的話，仿者不知就裡，故作硬傷痕，那就是紕漏。

還有一些瓷器出土不久，大多釉面無傷痕。

這樣的瓷器，仿製起來也需要注意。

出土瓷器和存世瓷器，時間久了，都會留下或多或少的痕跡。

除了上面提到的，之前兩位老人也說過一些，比如蟹爪紋。

只不過這種特徵，較多的出現在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，後又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。

還有魚籽紋，形如魚籽的裂片，片較小，間隙大，色黑，古瓷特徵，很難仿。

最後是龜裂紋，如龜殼的裂片，大片。

古瓷龜裂紋片縫大，色黑，以汝瓷為最顯著。

縫色是出窯後形成的，千年前形成的必有管狀片縫跡象。

目前無人能仿出，也沒有多少人知曉這一特徵。

更是沒有著作論及，近百年面世後出的瓷器，多無色，與現代仿品差別不大。

除了原來陳文哲知道的一些古瓷特徵，真正的古瓷之上，還有不少細節之處。

這時陳文哲才意識到，做舊還真是一門大學問。

就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出幾十種特徵，需要全面覆蓋，一一做好，做標準，才能做出一件高仿。

所以元青花的高仿，市場上的價格一直很貴。

此時他才意識到，其他古董陶瓷，難道就容易仿製？

只不過是價格不同，仿製的用心程度不同。

如果想要做出真正最頂級的高仿，一些細節，還需要把握。

原來陳文哲仿製的作品，只是知其然不知所以然。

他根據傳承技藝，能夠做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看著一模一樣，但是很多細節，他卻把握的並不精準。

而這才是他沒法仿製高古瓷的重要原因，到現在陳文哲能夠高仿的瓷器，最多設計到明末清初。

比如康熙、乾隆，他連明代巔峰的一些瓷器，都沒法做出來。

原來他只不過是因為沒有麻倉土，沒有仿製明代精品瓷器，現在想來，就算是給他麻倉土，他好像也做不出清三代的這種精品高仿。

古話說得好，活到老學到老，這話一點也沒錯。

到了此時，人家說的一些深入的東西，陳文哲已經沒法接口。

只不過，別人說了一些有用的東西，陳文哲不能只是聽。

幸虧他也真是博聞強記，再說，不能說古瓷，還不能說古墓？

尺有所長寸有所短，見識短了，就用自己的專業來彌補！