第四百四十二章二元配方（2/2）

在這種情勢下，景鎮瓷業得到了較快的發展。

也許是因為這件青花釉里紅玉壺春瓶的燒制工藝精湛，在戰爭過後，它就被放在了浮梁瓷局。

所以，它也算是見證了浮梁那個地方的發展，而浮梁好像就是景鎮那邊。

這些事情其實不重要，他現在就是看個熱鬧。

不過，通過這件青花釉里紅玉壺春瓶，他卻看到了更多，特別是瓷器發展的過程。

元以前，景鎮制胎原料一直為單一的瓷石。

而到了元代，便開始採用瓷石加高嶺土的「二元配方」法。

所以，難以仿製的元青花二元配方，就這麼出現，並被陳文哲順利得到。

採用這種配方後，元代瓷器可以有效地提高了燒成溫度，減少瓷器的變形率，增強瓷器的硬度，提高瓷器的白度和透明度，這是景鎮陶瓷工藝劃時代的進步。

因為這樣的進步，才讓元青花大罐、大型梅瓶等等大器的燒制，成為了可能。

還有，元以前，制釉原料一直為單一的釉石。

而到了元代，遂開始採用搓灰配製。

制釉原料改變後，使影青釉的釉色，比宋代的深。

此外，元時還創出了一種白中微帶青白、光透如玉、酷似鴨蛋色的卵白釉。

因當時的「浮梁瓷局」曾選用此釉為「樞密院」、「行摳密院」燒制了軍事機關用瓷，所以又把這種釉稱為「樞府釉」。

這種釉的特點是：燒成範圍寬，成品率高，不流淌，不開片。

早期，施以樞府釉的產品，鐵的含量稍高，袖色白中閃青；

晚期，施以樞府釉的產品，鐵的含量少，白釉趨於純正，釉面瑩潤，質量尤高。

卵白釉陳文哲知道，他還真不知道卵白釉是元代發明的。

一般都知道景鎮有青花瓷、玲瓏瓷，粉彩瓷，色釉瓷四大名瓷，卻很少有人知道卵白釉瓷。

現在流傳下來的卵白釉瓷，還是不少的。

比如故宮博物院收藏的「元卵白釉印花雲龍太禧盤」、「元卵白釉印花折腰樞府碗」。

這些東西都是出土於窖藏，特別是卵白釉印花折腰樞府碗，其碗口沿外撇，腹壁上部稍斜直，下部大幅內收折腰。

這種別致的造型，大概更適應騎在馬上飲酒喝奶時，手對碗的把握。

這些東西，跟現在陳文哲手中的玉壺春瓶差不多，都是酒器。

可以說，元代卵白釉的出現，為青花、釉里紅奠定了基礎。

如果說之前的青花不成熟，釉里紅是偶爾因為窯變燒制出一件，那麼以後，他們就開始特意的燒制青花和釉里紅瓷器。

看到這裡，陳文哲已經學到了不少，比如元代的二元配方，還有就是卵白釉。

在其中，其實陳文哲還看了很多次燒窯過程，學到了元代的不少燒窯技術。

元代的燒窯過程，只要發生在青花釉里紅玉壺春瓶附近，也就等於落在了陳文哲的眼中。