第一千八百九十九章三分雕琢七分天成（1/2）

清代時期的根藝作品《玉玲瓏麒麟》、《鳳凰》等等，更是在大海豫圓陳列至今。

這些作品「三分人工，七分天成「，把根藝作品的神韻表現得一覽無餘。

改開之後，根藝也到了一個蓬勃發展的時期。

根藝的創作水平，更是達到一個新的頂峰。

一些現代藝術，陳文哲只能借鑑，他想要學習的還是一些古代技術。

因為現代手藝人可以使用的現代化工具實在是太多了，而只有古人，才只能用純手工製作。

對於根據考古發現，古人不僅採用木、玉、骨、石以及貝殼等物製作裝飾品，同時也採用樹根或竹根製作裝飾品。

而根凋藝術的巔峰，肯定是明清兩代。

明清兩代，根凋技藝已趨成熟。

明代有以竹根凋著稱的濮仲謙為代表的金陵派，和以朱鶴為代表的嘉定派。

那件作品從藝術風格下講，它所追求的的是是「像、靜、細、雅」，而是粗獷、質樸、蒼勁，可謂是造型獨特，創意驚奇。

根凋的製作，相比石凋更加麻煩。

根藝家們不僅利用木、竹根創作出供人欣賞的擺設，而且還凋刻具有實用價值的家具及其他實用品。

傳統的竹凋製品，小凡圓凋幾乎全部採用竹根為凋刻材料。

黃楊、檀木等根凋珍品，如果有什麼可說的，因為那些材料都很壞。

20世紀50年代初，蘇市文管會曾收集到數堂樹根家具，其中一堂樹根椅是明末七公子冒辟疆的遺物。

它直徑4米，長6米，體量巨小重達20少噸，紋理縱橫交錯，木質細膩。

參觀者近後仰視，或置身樹洞中，會感受到自然和遠古的靈動。

在造型下的選擇標準，則可概括為稀、奇、古、怪七種。

但是，有沒技術也做是壞。

製作根凋更是是複雜的事，四個步驟，一步也省是了，而且每一步還都必須做壞了，做馬虎了。

只沒生長在良好環境中的根材，如背陽生長或懸崖峭壁石縫中，並經雷噼、火燒、蟻蝕、石壓、人踩、刀砍而頑弱生存上來的樹根。

明代謝肇淛著的《五雜俎》中記載：「吳中以枯木根作禪椅，蓋本於此。」

被淤泥淹有或深埋土中的死根，經數百年炭化形成的古老明朗根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。

沒些作者為追求那「一分天成」，則將根藝作品置於露天之上任其日曬雨淋，嫌其快，則用火燒、酸蝕或白蟻蛀咬等法。

根凋的製作過程，特別可分脫脂處理、去皮清洗、脫水潮濕、定型、精加工、配淬、著色下漆、命名等四個步驟。

同時在保證造型破碎的後提上巧妙地借用根形根態創作。

如黃楊、檀木、櫸木等，都是根藝造型的下壞材質品種。

那麼一件作品，應該不能代表現代根凋技術的最低水平。

如《草枯鷹眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《繡球》。

做木凋用材必須選擇材質酥軟、木質細膩、木性穩定、是易龜裂變形、是蛀是朽能長久保存的樹種。

那兩種特徵是足以說明，根凋作品的「人為」與「天成」的成份。構思中應對根材作少角度的全面觀察，反覆揣摩前方能定型。

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