第一千六百零七章鈞瓷無對窯變無雙（1/2）

傳統鈞瓷瑰麗多姿，釉色也不簡單，跟之前的單色釉瓷器，更是不同。

鈞窯瓷的出現，讓瓷器有了玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、硃砂紅、蔥翠青……

釉中紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可謂紛彩爭艷。

加上釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，更是讓鈞窯瓷有巧奪天工之美。

那麼，這麼美麗的鈞窯瓷，到底是怎麼燒成的呢？

鈞窯燒成溫度，已經不是低溫，所以它也不是低溫釉瓷器。

鈞窯的燒成溫度，已經達到1350c-1380c之間。

延承了傳統鈞窯胎質細膩，釉色絢麗奪目的特點，又結合了現代審美，器形飽滿玲瓏。

獨特研製的瑪瑙釉水，在燒制後形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩。

周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂迴的蚯引走泥紋等，生動美妙的流紋給人無限遐想的空間。

這樣的精美瓷器，其實要是認真研究，從歷代以來的文獻之中，也可以看到蛛絲馬跡。

比如清代道光年間《禹州志》記載：「州（即禹州）西南六十里，亂山之中有鎮曰『神垕。有土焉，可陶為磁。」

窯變，是鈞瓷的一大特色。

清代藍浦《jdz陶錄》讚美曰：「窯變之器有二、一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成其由人巧者，則工，故以作幻色，物態直名之窯變。「

蚯引走泥紋，是鈞窯的另一大特點，在古籍中同樣有記載。

明張應文撰《清秘藏》「均州窯，紅若臙脂者為最，青若蔥翠色、紫若墨色者次之。色純而底有一二數目字號者佳，其雜色者無足取，均之釉無論深淺濃澹皆混然一律，元瓷之釉濃處有時或起條文，淺處有時仍見水浪」

民國許之衡《飲流齋說瓷》「鈞訛作均，相沿已久，胎質細，性堅其體略重。釉具五色，渾厚濃潤，有兔絲文。紅若胭脂硃砂者為最，青若蔥翠紫若墨者次之。

其釉分為兩種：一曰細平釉、一曰橘皮釉。橘皮釉亦屬後起者，故兼有紫斑者居多。無釉之處呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。

均稱厚而勻、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆細、元瓷之胎釉皆粗、均之釉無論深淺濃澹皆混然一律、元瓷之釉濃處有時或起條文，淺處有時仍見水浪。

鈞窯之釉們之甚平，而內現粗紋垂垂而直下者謂之淚痕，屈曲蟠折者謂之蚯引走泥印，是鈞窯之特點也。」

民國劉子芬《竹園陶說》「古瓷不重彩繪，所有之器皆純色，市肆中人呼為一道釉。其實高貴之品，自以一道釉為古雅，青花亦較五彩雋逸。

世風漸薄，彩瓷風行一世，不知古意既失，價值自低，唐宋人尚青，明清尚紅，近日西商則重紫，均窯紫器一枚價值萬金，安得起古人而正之哉？

雖然彼亦有說以處之矣。宋時紫色如熟透之葡萄，濃麗無比，紫定，紫均，其器皆純色，元瓷則於青釉中夾紫釉數片而已。古窯瓷器，釉汁滋潤，均窯之釉如脂膏。」

鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有眾多的說法。

比如「縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件「。

「鈞瓷無對，窯變無雙「！

「入窯一色，出窯萬彩「！

「鈞瓷掛紅，價值連城，鈞不掛紅，一世受窮」等等。

對於鈞瓷的商業價值，當地民諺說：「進入西南山，七里長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進斗金錢「。

鈞瓷形成，有其複雜的過程。

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