第一千五百四十二章 前無古人後無來者（2/2）

弘冶黃釉兩次上釉，均十分精細，邊沿與白釉或白胎相接部位整齊而自然，後仿者多顯拘謹。

成化時偏黃白色，後仿者多發深黃色。

弘治以後，歷代都生產黃釉，正德朝繼承弘治傳統，但黃色偏重，給人以老成持重之感。

嘉靖朝黃釉叢淺淡到深黃均有，釉面似有不平之感。

可能是筆拓法上的釉，也有釉面勻潤的，估計是用吹釉法上的釉。

嘉靖時習慣在黃釉上繪紅彩，在低溫紅釉上繪黃彩。

個別黃釉器底足施黃釉，均為刻官款。

萬曆黃釉器傳世較少，多為碗類，黃色深沉，已無嬌黃之感。

明代弘治時期，嬌黃釉釉面光亮，淡雅悅目，公認為歷史最高水平，與宣德時期嬌黃釉相比，更精細油潤。

且燒造工藝要求極高，後仿根本達不到弘治當朝的水準。

可以說是前無古人後無來者的，所以弘治嬌黃釉當之無愧代表著黃釉瓷的最高水平！

明代各朝黃釉瓷器，首推弘治時期最佳。

所以陶瓷史上，常把它作為明代黃釉的典型，稱為「弘治嬌黃」。

其藝術成就是明代御窯，不斷探索燒造工藝的基礎上，工藝技術高峰期的結晶。

由於黃釉是皇家控制最嚴格的一種釉色，尤其是明清時期多由御窯為皇室專供。

因而身份尊貴，為御窯瓷器之重要品種。

弘治黃釉多施於盤、碗上。

圈足較宣德、成化矮。

並且向底器收，胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅。

另外盤、碗底心多呈不規則的凹陷狀。

據馮先銘先生考證，弘治黃釉與後世仿品，還有一個明顯區別。

那就是弘治黃釉六字款「治」字的三點水旁，明顯低於「台」字。

其實這些在仿製之中，還不是最重要的。

最重要的是弘治黃釉器之中，還有一些獨特的配料。

往往仿的想不想，就從這一點獨特配料上就會見分曉！

就說弘治澆黃，這種瓷器的釉色，在放大鏡下觀，可見汝器之斜片紋路。

為什麼會這樣？這就是獨特釉料配方的原因。

也是從此可知，釉中肯定融入了一定比例的瑪瑙粉。

由於上釉為澆鑄法，於是積釉現象定然存在。

由於色釉的疊加效應，使得積釉處呈現紅黃色。

而弘治的款雖為青花，但也許是化學反應的緣故，澆黃器上的款色和孔雀綠的青花一樣，呈現的是黑色的深藍。

由於弘治的胎釉極為細密，因而其款色不僅不下沉，反而會上鼓。

弘治澆黃為低溫器，但弘治大器也有高溫器。

但高溫器的黃，皆泛紅頭，也名貴至極。

弘治的黃釉綠龍器，也十分名貴，更是別具風格。

由於弘治的胎質細密，並融入了多種寶石等名貴元素，因而雖然極其嬌薄，但擊之一定為金屬之聲。

弘治澆黃器，前朝後世其黃之色，為弘治嬌嫩可人。

真與假，本朝還是後仿之器，只要放在一起，不必言語，自有結論。

(本章完)