第一千五百二十九章 表里精緻如一（2/2）

孫瀛洲曾提出：「在清康、雍、乾時燒配的蓋，其他色彩都彷製得近似，唯獨『差紫』一色不及遠甚……可以肯定地說，凡帶『差紫』的成彩絕為真品。」

「差紫」以「差」顯貴，藏界後來以「奼紫嫣紅」將其雅化為「奼紫」。

至於獨具特色的『奼紫』，到底什麼樣，那就是色如赤鐵。

其實也就是表面乾澀無光，過去有人對此色不甚了解，每清洗便誤認為是污垢而刮削，損及彩釉。

作為識別成化鬥彩的特殊依據，常憑此色便可定論。

所有後彷者，均望塵莫及。

儘管藏界百般努力，但「奼紫」至今依然無法彷制。

目前市場上，從未見過明成化鬥彩「三秋杯」的高彷品出現。

即便器形、底款、構圖、線條一模一樣，但釉色上也無法徹底還原。

所以，「奼紫」儼然已成為明成化鬥彩「三秋杯」的防偽標誌。

明成化的鬥彩雞缸杯和三秋杯的奼紫色，人們至今沒有彷出來，就是因為奼紫色實際上是一種失敗的燒法。

但正是這失敗的顏色，才造就了成化鬥彩顏色，正如瓷器的開片一樣，越是意外獲得的特徵，越是難以彷制。

如果這些都能彷出來，那麼鬥彩雞缸杯也就基本上可以彷出來了。

也就是說，能夠彷制鬥彩雞缸杯，那麼就絕對能夠彷制三秋杯。

所以，這個難點，對於陳文哲反而沒有什麼難度。

因為陳文哲早就把雞缸杯，研究透徹了。

他也十分清楚，作為宮廷御用之器，當年燒制出來的鬥彩器中的奼紫，肯定是很漂亮的，絕對不可能是一種失敗的燒制技術。

之所以現在看著暗澹無光，如同污垢，主要是因為時間太長，產生了未知的化學變化，所以才會變成差紫。

其實從一些現在流傳下來的成化鬥彩瓷之上，也能看出一些問題。

這些瓷器之上的「奼紫」，因為是在不同器件上，表現就有所不同。

由此可推知「奼紫」在其他成化鬥彩瓷上，肯定也是千差萬別的。

不同瓷器上「奼紫」的差別，可以由彎彎故宮博物院藏成化鬥彩瓷盤表現出來。

這隻瓷盤，盤底中央深褐色色料為奼紫。

如果見過，就算是看圖片也能看出，其顆粒較粗、顏色深、用料厚，色料明顯高出釉面，而且有微弱反光。

還有英倫博物館收藏成化喜鵲折枝花卉高足杯，奼紫顆粒特細，色彩特純，略高於釉面，微反光。

另外通過對比，還能看出一些高彷贗品。

比如陳文哲他就見過一件高彷，就是在大海市收藏者協會之中見到的。

當時他還不太懂，但是現在他回想一下，那隻雞缸杯的畫面有些呆滯，杯壁厚，似是彷品。

它的「奼紫」顆粒特粗，特別是其中的一隻蝴蝶的紋飾。

蝴蝶放大之後，色料高凸於釉面之上

可見，成化鬥彩的奼紫，並不完全一樣。

當然，這主要因為礦物顏料研磨粗細不同。

質量不同，施彩厚薄不同，會使燒成瓷器上的奼紫，表現出顏色的厚薄、色深、反光等方面的差別。

尤其是研磨很細的奼紫，在瓷器燒成後，會有反光現象。

雖反光弱於其他色料，但這卻背離了人們對奼紫的傳統認識，這可能跟燒成溫度也有關係。