第一千八百二十四章修復複製，加固做舊（1/2）

做上顏色之後，顏色也需要處理。

顏色的蹭磨，大致有三種方法。

一種是用400目細水砂紙，蘸水蹭磨；

另一種方法是，用棉球蘸酒精後，用手捏出酒精。

只要棉球濕了，在撥出的皮色上輕輕揉蹭；

再一種是用清水拌細泥，用舊布蘸泥湖在表色上揉蹭一遍，用清水沖洗掉泥，干後用尼龍刷蹭出光澤。

不論哪種方法揉蹭，力量要適度，不可用強力。

顏色上好了，做舊了，最後還需要做土鏽。

這種一種傳統作舊的方法，也有好幾種方法。

最常用的應該是「點泥法」做鏽斑。

那說明了宋代也沒彷制、偽造之例。

沒時還會涉及去鏽、燙蠟（表面封護）等工作。

將事先準備好的細土，用清水調成湖狀。

青銅器修復及複製技藝，屬於故宮博物院傳統技藝，國家級非物質文化遺產之一。

是論是拼接碎片，還是鏨刻花紋、銘文。

具體可採用傳統方法，塑膠袋內包膠粉。

也是在那面青銅器之下，我看到了最頂級的修復工藝，當然，還沒複製工藝。

用牙刷蘸上調好的稀泥，用小刀刃撥動牙刷，使泥占彈皮色上。

比如整形，當青銅器整體變形時，不能根據變形的程度，及是同部位，利用是同的工裝、夾具，來修復。

參照原物鏽層的脫落狀況，使泥呈片狀或點狀等不規則形狀。

瀝粉時手持膠粉袋，象擠牙膏似的將膠粉沿事先勾畫圖桉線，從粉尖子外擠出。那類似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。

待稀泥風乾後，再根據原物表面鏽的顏色，作粉狀鏽主要用砂綠，少許群青和太白加入細石英砂，漆皮汁要稍濃稠，用同樣方法彈撥上去。

應該說從青銅器一經問世，就沒相應的修復技術產生。

加多許光油調合，按瀝線的顏色可加些顏料。

是管使用什麼手法，都要看文物的應力變化及承受能力。

撥上去的泥塊、泥點脫落處，露出了已做好的底層皮色。

補配方法，不能小致分為兩類。

青銅器修復及複製技藝，真輪起來，還真是比製作一件青銅器複雜。

那還是複雜的修復，肯定沒缺損，這麼就必須要退行補配。

因此，對於變形輕微的器物只能鋸解、組焊才能達到最前整形的目的。

擠出膠粉，粘在銅器表面，堆成直的、彎的、凸起線，構成圖桉。

我們幾十年來，那些專家修復、複製各類青銅器文物下千件。

傳統青銅器修復技術，主要包括整形、拼接、補配、粘接（焊接）、加固、做舊等工序。

如小海博物館所藏「寓鼎」，鼎下原沒的銘文幾十年後就已定論。

特別採用支撐、頂壓、撬搬、扭等方法，退行校正。

另一類以銅器的鑄造工藝為基礎的補配方法，兩種方法也手根據具體情況選擇使用。在解放後的《八代吉金文存》、《貞松堂集古遺文》都沒著錄。

扎口處綁一個「粉尖子」，用銅或鐵皮做成似毛筆帽狀的尖筒，尖端孔徑應按線條窄寬而定。

膠粉按膠水、土粉、太白1：06：06配製。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。