第一千六百五十一章 內發舊器（2/2）

金絲與鐵線交織在同一張網紋線上面，鐵線的顏色也顯得發黑。

這與傳世哥窯瓷器上面的鐵線顏色發黑閃藍，有明顯的不同。

有的器物口沿及底足施醬色釉，模彷傳世哥窯紫口鐵足的特徵。

也有器物口沿及底足不施醬色釉顏色，但器物底部露胎處有自然空氣氧化的包漿（陳舊感）。

現代彷哥窯瓷，彷制的造型、釉面的開片、作舊的方法是五花八門，千姿百態。

但與傳世哥窯真品瓷，及明清彷哥窯瓷相比，都有很大區別。

而現代彷哥窯瓷器，其特徵就比較明顯了。

首先釉面有一層賊光，學術界稱火光。

如果作舊，就留有人工作舊的痕跡，釉面的光不自然。

沒有傳世哥窯瓷釉面上的酥光，也沒有明清彷哥窯瓷釉面自然空氣氧化的寶光(學術界稱潤光)。

其二，現代高彷品，可以彷制出傳世哥窯瓷的金絲與鐵線兩張網紋互不相干的特徵。

但與宋哥窯瓷器的金絲鐵線，還是有很大的不同。

宋哥窯瓷器的金絲鐵線，像鋼筆在宜紙上面畫了一條線一樣，有自然的暈散(對外擴散）。

現代高彷哥窯瓷的金絲線，就像原子筆在宜紙上面畫了一條線一樣，比較生硬，無自然暈散。

猶豫哥窯器太過出名，所以歷朝歷代都有彷者。

特別是明清官窯，彷的更多。

比較出名的有清代的彷哥釉葉式洗，這隻瓷器是清乾隆時期彷的。

它高4厘米，長7厘米，寬8厘米。

洗為樹葉狀，葉邊捲起，宛如一片飄浮在風中的樹葉，動感極強。

通體滿施彷宋代哥窯釉色，釉面有不規則的紋片。

底有六個支釘痕，並署青花篆書「大清乾隆年制」六字三行款。

此洗匠心獨具，將彷生造型與宋哥窯瓷器的特點，巧妙地結合在一起。

整治洗釉面肥潤，釉色青中閃灰，通體開較大的紋片，紋理灰黑，和諧自然，給人一種妙趣天成的美感享受。

而像是這樣的後世精彷，流傳到現在的還有不少。

宋代哥窯在後世備受人們青睞，元明清彷制者頗多，且各有風格，被稱為彷哥窯或哥釉。

雖其製作工藝已不能與宋代哥窯相媲美，但是各具特色。

當然，相比元明清的彷哥窯，現代人彷的哥窯器，很大一部分是最差的。

但是，陳文哲卻最容易借鑑這一部分的技術。

作為五大名窯的「哥窯」，一直是玩高古瓷的收藏家們的喜愛板塊。

因為其特殊的外觀特徵，讓其在各類瓷器中有很強的辨識度。

哥窯瓷的神秘，以及高貴的出身，讓藏家們趨之若鶩。

因此哥窯的造假也是泛濫成災，許多「一眼假」哥窯瓷實在不少。

更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。

之後再編造一段神奇故事，配上抑揚頓挫的聲調。

於是乎，「單純」的收藏家就這樣信了。

一些市場上的常見哥窯彷品，都是低彷。

而能夠騙人的，最多的還就是這些一眼假的低彷作品。

像是市場上的葫蘆瓶，不管是哪種窯口出來的，很多的成型，都是灌漿出來的。