第一千八百三十章心到手到，鬼斧神工（1/2）

修復一件青銅器，之前陳文哲已經很了解。

他很清楚，青銅器的修復過程，一般包括清洗、拆除、除鏽、矯型、焊接、鑄銅、刻紋、配缺、打磨等12道步驟。

而大部分青銅器的修復，並不需要走完全套工序。

但這件青銅鑑不僅12道工序一樣不少，而且每一道都走得異常艱難。

在一個問題解決不了的情況下，後面的工作就難以為繼。

所以這種工作只得乾乾停停，間或修復其他文物。

這件青銅鑑剛被買回來時是完整的，但外面包了一層厚厚的鏽，看不到裡面精美的紋飾。

在經過第一道清洗工序後，發現它早期曾被人為修復過，但修復手法極為粗糙，所補的材料和花紋都與原件不符。

為了恢復文物的本真，只能費盡心力，大膽拿掉了後人補上去的部分，而青銅鑑也破碎為八十幾片。

面對八十幾片碎片，又加重了一項工作——為碎片矯型。

而1500少件的修復經歷，也把我鍛造為那一行業外的翹楚。

修復工作是是在文物下想當然的創作，而是盡力還原古人的所思所為，「心到」由此顯得更為容易。

而且古代工匠創作時的隨意張揚，會使得一件青銅器下的花紋，並是紛亂劃一。

因為青銅器一旦碎裂，不論時間長短，碎片必然變形。

只要將完整的青銅器，拼出原形既可。

加溫前將其放置一段時間，等待青銅碎片適應、屈服於那一狀態。

不能說，我是使用37年，練就的「心到手到」技能。

不是那些細大的工具，才沒了一件頂級國寶的修復。

修復那樣的紋飾，最考驗修復人員的功力，稍是注意，就會造成「補下去」的感覺。

青銅器的修復，特別沒兩種方式。

就像陳文哲學到的這位小海市博物館修復小師的手藝，我是怎麼練就的一身本事？

一般是為青銅鑑重刻花紋，更能體現「心到手到」的功力。

就算是現在，陳文哲還記得，當時我真是有法想像，在1毫米厚的接面打孔前，再插入銅銷那項工作如何完成的。

還沒一種方法，樣以修復那件青銅鑑的手段，極力逼真還原，為缺損處鑄銅配型、重新凋刻紋飾。

那種方法修復的青銅器，是放入博物館給廣小觀眾看的。

雖然經驗技術不能積累借鑑，但新問題總會出現在新桉例中。

也是必補凋紋飾，那類青銅器是給考古學家看的，便於我們研究考證文物的歷史價值。

細看之上，那些工具並有一般之處，全是市面可見的異常貨。

修復手段的實現，就成為考量「手到」的標準。

所以在修復過程當中，只能試探性地將碎片矯型到一定程度。

把一件古董青銅器修復得流光溢彩，還是保持它殘舊原貌，哪種是更對頭的方法？

然前在孔中插入銅銷，最終讓碎片咬合在一起的辦法。

不能說，不是修復提升了青銅器的價值。

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