第一千六百一十六章 鈞汝不分（1/2）

窯變的控制，需要高超的技巧，要摒棄過去鈞窯燒造的隨意性。

今天能看見鈞窯瓷器中，帶有明顯的筆觸，最有名的一塊盤子叫「三潭映月「。

這隻盤子明顯地畫出三道，中間無意中掉了一個點，所以叫三潭映月。

從這樣的鈞瓷當中，能夠看出鈞窯後期的可控性。

近幾年，收藏之風日甚於日、古董市場日趨活躍。

以及作偽者趨時牟利等多方面的影響，鈞窯瓷器彷製品大量出現。

由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。

不過，這些贗品總是會有幾個方面，造的不盡如人意。

鑑定這些鈞瓷，特別是高彷，還是需要科學的手段。

科學技術手段如「熱釋光」和「火化種子分析」，這兩種方法誤差較小。

測定古瓷的燒制年代，準確率也較高。

但在測試時均需在器物上的鑽孔，取出少量的樣本，會對器物產生損害。

如果不用科學的方法，那麼就只能看特徵。

最明顯的特徵，就是釉色。

鈞窯的釉色，具有乳濁狀的不透明感覺。

藍色乳光釉，是鈞窯的基本釉色，當然也是它的重要特色。

藍色較澹的稱「天青」，較深的為「天藍」，比「天青」更澹的稱「月白」。

鉤窯釉色的基本格調，是青紫並重，內青而外紫。

青藍釉施於器內，紅紫釉施於器外。

這種釉色紅里有紫，紫中有藍，藍里泛青，青中透紅，青藍錯雜，紅紫掩映。

這種釉色宛若高山雲霧，峽谷飛瀑，翠竹生煙，引人入勝;

又如夕陽西下，蔚藍色的天空中晚霞片片，艷麗動人。

詩人用「夕陽紫翠忽成嵐」的佳句，來頌揚鈞瓷釉色的靈活美妙的變化。

除了釉色之外，最明顯的特徵，就是應該是氣泡。

之前提到過的那件蟠龍盤，出現的瑕疵，就是氣泡。

如果那氣泡不是正合適，那件瓶子也就真的廢了。

鈞瓷釉層內，氣泡的大小，層次疏密，是與窯系品種的釉料配方密不可分的。

釉層越厚，其氣泡的發育就越大，反之則小；

釉料的質量不同，其氣泡的層次疏密必然不同。

且氣泡的眶部發育的寬窄也不等同。

某些品種的眶部，還存在著殘缺現象。

水星類的氣泡，分布都較稀疏。

因此，不具備多層次體現的可能。

從古至今的紅釉類的軸層中，大都存在著稀疏而細小的「水銀珠」現象。

但防製品的稍大較多，這是當前大家在做鈞瓷鑑定時，需要多加注意的。

如果釉色、氣泡都沒問題，那麼就要看製作工藝。

鈞窯瓷器，從初創尹始的「唐鈞」，歷經宋、金、元，直至民國時期的彷鈞，都採用的是手拉坯工藝。

這種工藝特徵，是器物的底部較厚，然後向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。

在器物的圈足露釉處，還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。

現代彷鈞瓷器，有些是批量生產的，先採用某種材料作成模具，然後灌注成型。

這種方法做出來的瓷器，胎壁厚薄均勻，份量較輕，修坯不精細。

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