第一千零七十四章多種秘方（2/2）

釉水是以石英、長石、硼砂、黏土為原料製成的物質，加以水稀釋，塗在瓷器表面燒制而成。

之後第三步，需要配置瓷胎畫琺瑯顏料調和油

清宮琺瑯彩使用的顏料調和油，是由古波斯進口的多爾門油，已失傳多年。

可陳文哲見到過宮廷琺瑯彩瓷器，通過上面的釉料，他可以看到古波斯是怎麼配製這種多爾門油的。

可惜，如果要配製這種多爾門油，還必須要用到波斯，也就是現在朗逸國的原礦材料。

當然，挑選元素含量差不多的礦物料也應該可以做出來。

但是，到底是有所不同，陳文哲也就沒有弄得太麻煩。

現在的琺瑯彩釉料調和油，有專門的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。

而用在高檔瓷器之上，必須要用專門的琺瑯彩釉料調和油，這樣才能使繪畫出來的效果達到最好。

要知道，琺瑯彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在，在這一點上，基礎就是釉料調和油，再就是釉料，最後才是畫工。

這三者沒有哪一種更加重要，只能說，哪一種做不好，也得不到好作品。

比如最後一步，剛開始繪畫時，琺瑯顏料是不能附著於陶瓷底釉面上的。

如果強行繪製一些作品，燒制後顏色肯定會自行剝落。

這裡面可以說到處都是坑，稍微不注意就有可能燒制失敗。

想要燒製成功，必須要先知道哪裡有坑，這樣才能避開這些坑。

而第一步就是調製調和油，現在合成的高仿宮廷琺瑯彩顏料調和油，採用多種植物油。

如：茶油、樟樹油等。

當然，肯定不可能毫無章法的混合使用，而是經多次實驗，按比例配置研發出品質更高的宮廷琺瑯彩顏料調和油。

這樣不但解決了發色問題，還平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹係數，突破琺瑯料與陶瓷釉面附著力的問題。

最後燒制出的琺瑯彩，肯定要比清王朝遺傳下來的琺瑯彩，更顯清秀、靚麗。

而這還是調和油，還有最重要的顏料調和配方。

在這一步，最主要的是研究出無毒顏料調和配方。

在這一點上，現代的科學化驗結果，有點奇怪。

瓷胎畫琺瑯瓷器無毒，這一點已經確定。

可是，經化驗對比，清宮廷瓷胎畫琺瑯顏料中鉛、砷、硼酸鹽含量超標。

當然，現在的瓷胎畫琺瑯顏料中，鉛、砷、硼酸鹽的含量遠低於國際標準，所以，燒制的瓷胎畫琺瑯瓷器器皿，在各種場合均可放心使用；

最後一步關鍵技術，肯定是瓷胎畫琺瑯的燒制。

燒制瓷胎畫琺瑯，其方法、技術之高，比燒制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精緻複雜數倍。

特別是對溫度要求更高，琺瑯顏料之間各熔點參差不齊，一件完整的瓷胎畫琺瑯藝術品，須由高到低，反覆燒制的白胎方能完成。

這樣的瓷器，一般人都不敢輕易嘗試，因為成本太高。

只不過陳文哲不同，他有著傳承經驗，他甚至能夠看到自己製作的瓷器，最終燒制出來的效果。

因為根據傳承技藝，他很清楚這批作品，最後會燒製成什麼樣。

一般來說，這批作品，按照嚴格的古法工藝來燒制，最終會呈現出一種色彩亮麗，溫潤如玉，花有露珠，蝶有絨毛，薄如卵幕的效果。