第六百七十三章牛刀小試窯變瓷（2/2）

如果此時是在明代，要是誰燒制出孩兒紅白瓷，那就肯定是一窯白瓷之中的極品。

這就是古代窯工的局限之處，他們一般都沒有多少學問，只知道燒制，並不清楚，為什麼會出現窯變。

而到了現在，瓷器的很多變化，都是有原因的，而且這原因還被找出來了。

這就讓現代燒瓷技術，變得可控的多，也就是說，想要什麼顏色的瓷器，通過手段、經驗，就可以燒制出來，並不用再依靠虛無縹緲的運氣，來撞大運！

其實，孩兒紅瓷器，是器物在高溫燒成時，由於窯內位置或溫度不同，創造的一種特殊氣氛下產生的窯變。

在古代，沒法控制窯溫，也沒法檢測窯內各個部位的溫度變化，自然也就創造不出適合燒制孩兒紅白瓷的條件。

但是現在不同了，只要你放置的位置對，控制溫度合適，就可以燒制出來。

不用說，這些白瓷肯定是陳星辰親自燒制的，所以才能燒制出讓陳文哲滿意的作品。

看著眼前的孩兒紅，陳文哲怎麼看怎麼滿意。

孩兒紅釉，瑩潤光亮，器物白中蘊紅，在光線下，肉眼看去猶如嬰弦肌膚般粉嫩透紅。

只要燒製成功，就絕對是一種頂級作品，因為孩兒紅就算是放到現在，燒成者也很少，傳世的更少。

這一次，陳文哲也不過是牛刀小試，只是在觀音的臉部和手部，稍微試驗了一下，而這種控制能力，更加可怕。

所以，陳文哲的大師級燒窯技術，是真有用。

就像這孩兒紅，如果沒有最頂級的燒窯技術，你是絕對沒法燒制出來的。

其實這就是一個經驗的問題，有了陳文哲的經驗，只要點出其中的幾個關鍵，陳星辰就可以通過控溫，完美燒制出孩兒紅。

當然，這麼說，也不是說燒制孩兒紅簡單。

就說陳星辰，這一次燒製成功了，下一次，他要是再次燒制，就不一定能成功了。

因為器物的不同，放置的位置不同，要想得到孩兒紅，就必須要調整溫度，或者是調整瓷器在窯內的位置。

這些，短時間內，陳星辰肯定掌握不了關鍵之處。

也就是說，每次燒制孩兒紅，還必須要陳文哲指點。

看過了孩兒紅，再看豬油白，就感覺差了點什麼。

不是豬油白不夠好，而是它不如孩兒紅看著讓人感覺更加舒服！

其實在古代，特別是在明代，就算是豬油白也是白瓷中的珍品。

這種等級的白瓷，其釉質瑩厚細膩，油光明亮，潤如油脂，胎白質堅，白潤如脂，胎釉結合緊密，渾為一體。

只不過，這種白中略帶黃色，但比象牙白淺淡，猶如凝固的豬油，所以才有這個名字。

蔥根白也是一樣，只要是有名有姓，還能流傳到現在的，都是很不簡單的。

所以，蔥根白也是白瓷珍品，它的瓷色純白潔淨，宛如蔥根，故名蔥根白。

顏色都很正，說明陳文哲對於白釉的調配，已經完全掌握。

而要想真正推出這批作品，還必須要有德化白瓷的特點。

這樣，別人一看就知道，這些白瓷不是普通貨，而是德化白瓷珍品。

那麼德化白瓷都有什麼特點呢？其實就是顏色稍有差異。

這一點，陳文哲掌握的可是十分精準！