第四十九章地獄之門（2/2）

現在有著陳文哲指揮，挖機幹活的速度明顯加快，因為沒有人掣肘他，讓他小心這個，小心那個。

現在可以隨意挖，速度自然很快。

所以，很快整個石槨就爆樓出來了大半。

「唐代的古墓？」錢大鈞驚訝的喊了起來。

「都小心一些，這是警告！」陳文哲跳下石槨，站在了石槨門前。

這座石槨坐北朝南，就是一座小型宮殿。

而十分詭異的是，石槨的正門之上，居然有著一幅壁畫，這是一幅雕刻之後，又染色的壁畫。

壁畫之中，是一幅半敞開的大門，堵門而立的還有一個女人。

女人的髮髻、衣服、甚至是身材的豐盈程度，都證明了這是一幅唐代仕女圖！

主要是唐代的仕女，實在是太好認了。

壁畫上的仕女紗衣長裙和花髻，是當時的盛裝。

高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑髮的襯托下，顯得雅潔、明麗。

根據歷史研究，唐朝的確是以豐肥濃麗為審美取向的。

如果去觀賞唐代繪畫、雕塑、陶俑，及各類藝術作品，所表現的女性形象，留給大家最突出的印象，也一定是「豐肥濃麗、熱烈放姿」。

豐肥濃麗即豐滿、肥碩、濃艷、亮麗；

熱烈放姿即穿著袒露、自信張揚的表情姿態。

其實，唐代三百年間的女性形象，也有一個由清秀到豐肥、穿著由拘謹到開放的漸變過程。

但是，給人視覺衝擊力最強、最具感染力和令人過目難忘的，還是那些盛唐時期姿態萬千、裝束大膽、樂觀向上的胖美人形象。

幾千年來，中國有著「事死如事生」的生死觀念。

在這一觀念影響下，工匠們仿照「生人」的模樣，精心塑造了唐朝的女性形象。

縱觀留存下來的美女雕像和圖畫，雖然工藝有別，年齡有少女、少婦之差，但大多面如滿月、豐頰秀眉、腰肢圓渾，其裝扮袒露而大膽。

即使被今人譽之為中國古代第一美人的「捧杯侍女」，除了婀娜的捧杯姿態與眾不同之外，其基本特徵仍然是「豐肥濃麗、熱烈放姿」。

所以，就算不太懂行的錢大鈞，一看壁畫上的仕女，就知道，這很可能是一座唐代古墓。

「不要動，我說了這是警告！」

眼看元芳芳就要碰到石槨，陳文哲不得不動粗。

這些人都傻了是吧？這裡可是墓地，怎麼遇到了好東西，就想著摸摸呢？

雖然他也很想摸摸那個胖美人，但是他可沒有忽略美人手中捧著的東西。

被今人譽之為中國古代第一美人的「捧杯侍女」，捧著的是杯子，而這一位，捧著的卻是碗，這就很有說法了。

只不過，唐代有孟婆的傳說了嗎？

忍不住掏出手機查了一下，沒想到，還真有。

據說，孟婆生於西漢時代！

「你搜索的是孟婆？不會說這個美女是孟婆吧？」

元芳芳被拉了一下，本來很不高興，可當她看到陳文哲搜索的內容之後，就只剩下不敢置信了。

「你們是什麼都不懂啊！」陳文哲很無奈，這些人都是傻大膽！

「古墓之中出現這種情況，就是發現了有門戶的壁畫，不是代表仙界之門，就是代表地獄之門！」