第一百八十章裡面的坑太多了（2/2）

陳文哲聽著藤野綜治和錢開明討論，發現他們還真是有點東西。

「不是三分拉胚，七分修整嗎？」本田好奇的問道。

「恰恰相反，現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工製備的原料，現代景鎮流行的陶瓷成型工藝，說法是：三分拉坯，七分修坯。

也就是說，器物的成形主要是用刀修出的，可元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，現在這件梅瓶看著還算不錯，重量足夠，青花發色也對，胎土也沒問題，加上製作工藝，可以說沒有任何破綻。」

陳文哲在夢中學過元青花的製造，只不過是基礎製造，他也就懂得一些基礎工藝。

不過，陳文哲知道藤野綜治說的是對的，他很可能對元青花有著很深的研究。

可是，研究的再多，沒有真正上過手也是白搭。

其實這裡面有個矛盾，大器元青花的器壁都比較厚重，但是，拉胚的時候卻可以拉的很薄。

這主要是由於元代泥料，可塑性較強，所以才可以拉得很薄。

所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。

因此元代器物的口沿和脖頸，都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。

現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，

因此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。

可惜，這一件做的十分規整，也許就是因為拉胚的時候，過於追求薄了，所以整個器胚，燒制時有點變形。

這也是沒辦法的事情，古代人的技藝，就是在摸索中前進。

很多時候，他們燒制瓷器就是碰運氣，運氣不好，燒制的變了點形，你又有什麼辦法？

這樣的情況，一般被稱之為窯變！

陳文哲最怕的也是這一點，要是發現了器型的問題，很可能就會引起懷疑，到時候，看哪裡都會感覺不對。

很顯然，不是專業陶瓷工匠，也不容易發現器型的問題。

所以，此時藤野綜治和錢開明，已經開始研究青花裡面的氣泡了。

這一點，原來陳文哲還沒想到，在發現他們研究的那麼認真之後，陳文哲才想起來，氣泡這邊也是個大破綻。

只不過，破綻不太明顯，他們既然沒有發現器型的問題，燒窯的問題也肯定不會發現。

老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化、物理變化也有所不同。

特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡，要顯得大小不一，氣泡明亮。

而現代氣窯燒的氣泡，較細、大小相間，不透亮。

這只是相對而言，如果現代造假者，用柴木窯仿造器物，還在器形、紋飾等各方面深入研究，那就難以判斷真假了。

等藤野綜治拿出放大鏡之後，陳文哲才再次鬆了口氣。

不看氣泡了，現在已經是看釉料裡面的結晶體。

這一點，陳文哲還是很自信的，因為那位作假者，做的很合格。

從此也可以看得出，元青花能不碰，就不碰，因為裡面的坑太多了。