第一千三百四十二章鬥彩、五彩、法華彩（2/2）

最主要的是，他們下水的機器更多，價格也更便宜。

還有，陳文哲有錢，他不怕損失。

這樣一來，那些沒有多少資本，只能派潛水員下水的打撈船，就首先敗退。

之後，有些資本，派遣水下機器人下水的打撈船主，也受不了損失，退出打撈行動。

而陳文哲這邊，人員就躲在船上，沒有一人下水。

他們就派機器人下水搗亂，大不了就損失點錢財唄！

愛拼才會贏啊，所以陳文哲贏了。

他很快就有了更大的收貨，這一次不止是素三彩了，還有鬥彩、五彩等瓷器。

隨著一批批精美瓷器打撈出水，陳文哲也更加了解成化、嘉慶、萬曆時期的瓷器。

比如，素三彩瓷在嘉萬時期，應該還在繼續製作。

只是鬥彩、五彩等釉上彩的規模不斷擴大，導致素三彩製作相對減少。

而鬥彩、五彩增多，自然也就可以大批量販售。

當然，因為工藝的問題，這兩種瓷器的數量，還是相對較少的。

除了這些，這裡面還有另外一種瓷器，也出現在外銷瓷的行列。

當時，素三彩的減少，卻也讓另外一種瓷器增加，那就是法華彩瓷器。

當年的御廠還製作過大量的「法花」器，又稱「法華」、「琺花」等。

該類器物同以上素三彩一樣，也是先經過高溫燒製成素胎，然後填塗孔雀藍、黃、綠、紫、白等色釉裝飾，再低溫燒制。

不論從工藝流程還是原材料來看，它們都應歸結為素三彩範疇內。

只是因為日常生活中人們過於強調其色彩，才稱其為「法花」，顯得與「素三彩」無直接關係了。

可惜，這些從沉船中搶到的瓷器，都是明代的，一件清代的也沒有。

這就確定了，這艘沉船，應該是嘉萬時期的，絕對不可能是清代的。

與明代製品相比，清代御廠製作更趨細緻、複雜化，出品的瓷器，也更加受人歡迎。

自然，價格也更高。

畢竟相比明代，清代的技術也更好。

比如，清初部分素三彩瓷，逐漸使用黑彩勾勒，代替以往的凋刻劃線，使畫面精緻許多。

這種變化應是御廠制瓷者，借鑑當時五彩瓷繪畫，總結改進的結果。

因此，清代素三彩製品更加多種多樣。

當然，清代素三彩和明代素三彩，分辨起來也比較容易。

清代的素三彩瓷，既有延續明御廠傳統、使用凋刻紋做分界線的，也有凋紋刻畫與其他色釉圖桉互不干涉、相互並存的。

這裡需要提及的是，不少康熙素三彩製品中，白釉都表現出不同程度的牙黃色調。

據說是因為燒制不理想，才使白釉沒有達到預期的理想效果。

但是，清代之時，卻在創新素三彩。

康熙時期，御廠出現一種使用黑彩勾勒輪廓的新素三彩，極可能是制瓷者，借鑑當時五彩瓷繪畫風格，所得的創新品種。

清代素三彩的最大變革，莫過於御廠工匠。

他們在製作傳統素三彩時，積極引用新興的粉彩，研製出素三彩與粉彩的組合器。

該類器物甚至使用到胭脂紅（即葷色），使「素三彩」更加名不符實了。