第一千二百四十八章青花之神品（2/2）

皴法是歷代山水畫家，在師法自然造化的實踐中，提煉出來的藝術語言形式。

在不斷發展中，形成了一套完整的體系，從而具有了獨特的價值地位。

就是這麼一種技法，卻可以用簡單的一種青花發色，表現出來。

從此可以想像出來，當時意外燒制出翠毛藍之後的那種欣喜。

只是使用一種顏色，通過發色，就能夠表現出複雜的國畫意境，這還不能讓人驚喜？

寥寥幾筆彩繪，就可以表現出國畫山水、人物意境，這肯定讓人驚喜。

但是這一切，肯定都離不開呈色劑。

不能特殊的呈色，青花還是那個青花，怎麼可能成為翠毛藍？

所以青花常有，而翠毛藍狀態的青花，卻是不常見。

翠毛藍的呈色劑，肯定隱藏在青料之中，而翠毛藍的製作，離不開明珠料。

現在都知道翠毛藍，是選用上等的雲南珠明料，經過仔細篩選、淘煉得出。

一般珠明料的發色，都可以穩定呈現出寶石藍的顏色。

但是否可以燒出翠毛藍，真是要靠運氣。

只不過有一些規律，還是被總結了出來。

也就是在合適的明珠料的基礎之上，通過高溫、燒飛，才能意外得到滿意的作品。

在這個過程當中，翠毛藍的燒造，完全不是人工可以控制的。

所有專業燒制翠毛藍的窯口都知道，翠毛藍是窯溫較高時「燒飛」了的結果。

但同樣的溫度，重複實驗，卻無法得到前一次相同的結果。

所以說瓷器燒造，有時候就是靠運氣。

但是這種運氣，經過現代科學的手段研究，往往會變成必然。

而要想燒制翠毛藍，首先要會燒制寶石藍。

因為寶石藍與翠毛藍是如此緊密和承繼的關係，所以在燒成實物中，兩者也往往不能截然分開。

有些寶石藍的器物上，局部會有翠毛藍的效果。

在公認的翠毛藍的器物上，也有些地方燒的不夠翠毛藍，而是呈現了寶石藍的樣子。

那麼怎麼燒制寶石藍瓷器？

要知道，如果沒有意外出現的翠毛藍，就算是寶石藍瓷器，也是瓷器中的高檔貨，當之無愧的珍寶。

當然，要燒制出經典瓷器，肯定要有一個安定的環境，而康熙時期，就滿足一切的條件。

清初期，經歷順治時期的過度，到康熙年間中央政權已經穩定。

社會經濟恢復發展，逐漸呈現出全面繁榮景象。

清政府為了安撫民心，出台了很多新政策。

尤其是廢除了明代以來的「匠籍」制度，相對的減輕了對農民和手工業工匠的約束。

這種鬆散的社會環境，讓匠戶解放，從而讓瓷器的生產、發展，有了一個爆發期！

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