第一千二百三十六章德藝雙馨（2/2）

因為他有著完整元青花的燒制工藝，所以試驗的次數並不多，但結果卻是出乎意料的好。

也是因為這個，他才會這麼自信。

這一次他做的是一件鬼谷子下山圖罐，之前燒制的也全是這種大罐。

只不過，不是鬼谷子下山圖罐，而是一些牡丹罐、雲龍紋大罐等等。

現在感覺鬼谷子下山圖罐，應該是能燒製成功，陳文哲就不想繼續做大罐。

因為，他就不想繼續做這種仿製工作了，他也需要一點創新。

只不過在創新之前，他需要尋找到他擅長的一方面。

也是在做元青花大罐的時候，陳文哲突然意識到，他原來做過不少的牡丹紋的作品。

其中就有牡丹紋的大罐，還有一些釉里紅大罐，對於畫牡丹，他還算擅長。

之前他的一次小突破，也是在紋飾之上突破的。

只不過那是大雁的變形，而這一次，他直接做自己最擅長，也最喜歡的紋飾品種，也就是牡丹紋。

如果是創新，自然就不用太過理會前人的習慣。

但是，在創新之前，肯定要先學習。

特別是製作仿古瓷，更是要了解前人的習慣。

牡丹紋是一種典型的漢族瓷器裝飾紋樣或織錦紋樣，以牡丹花為主題。

自唐代以來，牡丹頗受世人喜愛，被視為繁榮昌盛、美好幸福的象徵。

宋時被稱為「富貴之花」，故成為瓷器上的流行裝飾。

元、明、清三代牡丹紋久盛不衰，多用作主紋，裝飾在瓶、碗、盤、罐等器皿的主要部位。

明清時期，景鎮窯瓷器上的牡丹紋，更豐富多彩，有折枝牡丹、纏枝牡丹等。

明宣德青花盤上的折枝牡丹紋、青花玉壺春瓶的纏枝牡丹紋，圖案精緻，裝飾效果強烈。

明嘉靖醬釉描金孔雀牡丹紋執壺，在器腹部桃形開光中貼金描畫孔雀牡丹紋，尤顯富貴華麗。

清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶、珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，都是工筆重彩，一絲不苟。

他們將牡丹花的國色天香、雍容華貴表現得淋漓盡致。

表現技法也有不少，最為我們熟知的就是刻花、印花、繪畫等；

形式有獨枝、交枝、折枝、串枝、纏枝等。

五代越窯、宋代定窯、耀州窯有刻劃牡丹紋製品，磁州窯則為白地黑花品種。

比如定窯器上，就常出現一枝獨秀的單朵牡丹。

耀州窯瓷器上，多見花朵兩兩相對。

磁州窯枕面上，還可見隨雲頭形曲線繪畫3朵牡丹。

陳文哲這麼一研究才發現，牡丹紋還真是不簡單。

瓷器上繪製牡丹，有著各種各樣的方法。

比如構圖方式，就有適合式、對稱式、均衡式等。

可以說，每一個窯口，每一個時代的作品，都有著獨特的特色。

像是耀州窯青釉碗，其內壁刻劃一枝牡丹，花朵盛開，枝葉繁茂，布滿全器，作適合式構圖。

又有刻劃兩枝牡丹，花枝相交，花朵相對的對稱式構圖；

而耀州窯青釉瓶上的刻劃牡丹枝莖纏繞，花葉紛披，作均衡式構圖。

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