第一千一百九十七章定窯金彩均為國寶（2/2）

第三、洋金裝飾階段。

一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。

像是清描金的瓷器，我們現在已經十分熟悉。

而到了唐宋元明時期，就不太了解，其實那個時期，一般都是採用金箔裝飾。

唐代已有金彩彩繪陶俑，但數量極少。

宋代以後，用金彩作裝飾的瓷器，數量才逐漸多了起來。

特別是傳世品中，還有黑釉、醬釉金彩定器。

但宋代金彩瓷器，總體來說仍數少數。

究其原因，很可能這時的金彩加工工藝，還不屬於陶瓷加工工藝的範疇。

應當是由當時的金鋪負責加工，屬於另外一個行當。

因為我們在古窯址中，很少發現金彩瓷片，倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遺存中時有發現。

採用金箔裝飾瓷器，主要有兩種方法。

一種是貼金，一種是戧金。

明代的《天工開物》中，記敘過金箔的製作過程。

凡色至於金，為人間華美貴重，故人工成箔而後施之。

凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘鋪物面，可蓋縱橫三尺。

凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙內，竭力揮推〔椎〕打成。

貼金是用毛筆，直接蘸膠液，在瓷器表面書寫或描繪圖案。

待膠液半干時，將金箔粘貼上並壓實。

膠液干透後，再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉，只留下塗膠處的金彩圖案。

戧金是使用堅硬的工具，在釉面進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液干透再將溝槽外的金箔去除。

無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘貼金箔。

至於他們到底用的是什麼膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還只是一個未解之謎。

貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解。

加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。

這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，只剩痕跡。

由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差。

所以當年採用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，但是，只要能保存到現在的，均為國寶。

雖然古代的金彩工藝，有著這樣那樣的缺陷，但是，要仿製古瓷，還不能不了解一下。

從嚴格意義上講，那時的金彩加工工藝，還不屬於陶瓷工藝中的彩燒工藝。

那種工藝倒是與金漆鑲嵌類似，從屬於陶瓷製作以外的後期深加工。

雖然缺陷不少，但是使用黃金裝飾器物，是最為華美，好像也是最為高貴的。

黃金，不管古今，都在人們的心目中，有著很重要的地位。

既然是這樣，古人自然不會放棄。

所以，到了清代，就開始採用本金裝飾。

這是清代康熙時期，御廠開始運用一種新興金彩工藝。

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