第一千一百九十五章雕刻系四胞胎（2/2）

當然，如果在這些頂級工藝之上，還能施加一些特殊的釉色，那就更好了。

像是綠釉剔花，這種工藝與白釉剔花一樣，只是需要先高溫素燒，然後施綠釉，再低溫燒一次。

白釉褐彩剔花，是宋金時期定窯的產品。

漂亮國大都會博物館收藏的一件梅瓶，初看上去很像是剔花，實際卻是改進品種。

聰明的工匠，沒有按照常規剔除花紋輪廓外的化妝土，而是在花紋內的白色化妝土上敷褐彩。

這是對剔花工藝加以簡化和改進，雖然沒有剔刻，卻有剔花的視覺效果。

遼代的剔花瓷和中原地區相比，露胎不多，胎色為灰白或土黃色。

色彩的明暗對比不強烈，似乎在追求一種平和柔美的風格。

遼代的剔花瓷中的代表作，是遼代白釉剔花玉壺春瓶。

這是晉北窯場生產，器型為撇口、細長頸、溜肩、圓腹。

造型倩麗，密密的紋飾裹滿全身。

六組弦紋，將花紋清晰地分為五層。

第一層為，如意雲頭紋；

第二層是遼代瓷器上很少見的鳳紋，鳳作側面飛翔狀，鳳頭很大，大眼勾喙，五根長翎尾簡潔整齊；

第三層是宋元時期瓷器上，最常見的卷草紋；

第四層是荷花水波紋，風吹水動花搖曳，充滿了情趣；

第五層是蓮瓣紋，此瓶是粗獷與細膩、華美與樸素的結合。

這樣的瓷器，這樣的工藝，就算是瓶身有明顯的裂紋，曾經補過鋦子，價值也是非常高的。

這種等級的瓷器，隨著時代變遷，技術卻是在退步。

比如到了遼—金時期，黑釉的剔花玉壺春瓶，其瓶身就只剩下三層紋飾。

一般主題紋飾同樣是鳳，只是由於流釉，花紋有些模糊。

這種水平，跟遼代已經沒法比。

手藝人，在盛世之時，肯定能做出更好的瓷器，畢竟能安下心來學習、工作。

歸根到底，整個剔花工藝，不管是怎麼剔花，都屬於雕刻系。

這種手藝，沒有一個安定的環境，絕對學不好。

這些古瓷上的刻花、劃花、印花、剔花工藝，說起來都是玩的雕刻。

可以說，只要雕刻手藝過關，對於這四種工藝，都可以很快掌握。

從刻花、劃花、印花、剔花這四種瓷藝名稱看，就知道全都跟雕刻有關，但是，它們又是不同的。

那麼它們究竟有何不同呢，要認真分析一下這「四胞胎」的區別，就知道它們為什麼會分化成了四種工藝，而不是統一為雕刻。

刻花是在尚未乾透的器物坯體表面，以鐵刀等工具刻制出花紋，然後施釉或直接入窯焙燒。

刻花的刀法分「單入側刀法」和「雙入正刀法」，前者刀鋒一側深，一側淺，截面傾斜；

後者的刀鋒，需要兩側垂直。

刻花線條有寬有窄，轉折變化多樣，兼有線和面的藝術效果。

它用刀直接在坯體上刻制，整體感強，裝飾效果頗佳。

刻花，陶瓷器裝飾技法之一，這誰都知道。

這是制瓷的基本功之一，但是，真正能做到大師級的，卻不多。

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