第一千二百二十四章處理麻倉土的手段（2/2）

大罐內，泥條均抹平做為護接頭泥，防移位。

小型器物，一般只擠出泥條痕。

手工拉坯成型法，是一項極為高超的技藝，即使在古代也不是一般人能做好的。

除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物。

比如四方壺、六方、八方梅瓶或特大肚圓梅瓶等等。

這種制坯方法，相對較工整，和拉坯造成的手工跡象不同。

利坯法，就是對已成型未乾的坯胎進行細修。

而現代對拉坯法已不敢輕易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等。

只不過這麼做出來的器物，顯薄且死沉，即同體積下比真品沉重得多。

元代拉坯法成型的胎體，外表是一種大概的平整、手工態的平整。

達不到現代印坯法平整度，有的表面略微有棱感。

而且顯厚實，主要是同體積下，比仿品顯輕。

最明顯的是，胎體內表在拉坯時，形成許多寬道旋痕。

這些寬道旋痕均一指寬左右，中間略凹。

在這些寬道旋痕中，有的器物存在密細如絲的藝人指紋痕，當然，也有些也不明顯。

指紋痕，同現代仿器物中如方便麵條般，盤旋緊挨的線狀紋痕不同。

如果這些都能做好，那麼就是釉料、胎質、工藝，都沒有什麼問題。

這時，唯一的追求就是釉質。

元代青花的釉質也是不同的，因為它們燒製成功的釉質，也具有唯一性。

元青花瓷的釉質很獨特，現在所見有三種：青白釉、青花白釉、樞府釉。

青白釉，為景鎮宋代湖田窯工藝之延續。

這種釉是元青花瓷當中，最不好仿的一種釉。

其在元青花瓷上的特點很明顯，一是釉層厚。

經常在口沿或底部有積釉，有的地方甚至會出現厚薄不等現象。

此釉在燒制中流動性很差，這和現代釉流動性極好形成反差。

二是呈湖藍色或湖綠色，均有深淺。

其釉近觀即兩尺以內，呈通透水亮，並具乳質感。

釉特厚處，一般於足底釉層更顯厚，有半失透或失透感，藍艷含翠，十分悅眼。

再就是青花白釉，這種釉色的特點也很明顯。

一是胎釉結合度極好，不易看出釉質厚薄來，似為一體。

適當距離下，一般是離開1米左右，就會感覺玉質感很強，甚至是在諸釉質中最強。

一般呈現白中少有點青，更多地反射出白玉般的溫潤感覺。

最後一種是樞府釉，特點是白中微帶青（微藍和綠意），不論濃淡遮蓋力極強。

二是乳質感和玉質感均強，三是釉層厚薄在前二者中間，即不厚不薄。

這三種釉中，前二種的仿製難度由於太大，使現代很多人要想仿，已經無任何空隙可鑽。

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