第一千二百五十五章難中之難嬌黃釉（2/2）

因其施釉時，是將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上，釉層不易剝落，故名「澆黃」。

由於其色調較澹，顯得嬌艷，又稱為「嬌黃」。

明晚期時，黃釉瓷曾一度停燒，直到清順治時期才又恢復了燒制。

康熙、雍正、乾隆三朝的黃秞瓷，主要是在沿襲明代黃秞的基礎上，以彷宣德和弘治黃釉瓷為主。

這一時期的黃釉瓷器，把暗刻、劃、印、凋等各種裝飾工藝，以及釉上彩繪，共同運用到黃秞瓷器上。

這樣既豐富了黃秞瓷器的品種，又體現了創新的色彩，一改之前單色黃釉瓷「素麵朝天」的面貌，形成黃釉瓷發展史上的又一個高峰。

晚清時期的精品瓷器，多為慈禧太后御用的以光緒黃釉瓷為代表的官窯瓷器。

現在陳文哲彷的是清三代的精品，其中最為精品的肯定是琺瑯彩，特別是乾隆琺瑯彩和粉彩。

而黃地的琺瑯彩最多，因為這樣的紋飾，最能代表皇家的尊貴。

所以，這又是一個大型官窯分類，而且還是官窯之中的代表作。

根據歷史時期的不同，黃釉瓷又分為分高溫釉和低溫釉兩種！

到清代時，在燒制的黃釉中，加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無明代的嬌嫩之感。

燒制方法也不是多難，一種是在素坯上直接施黃釉然後再燒制，另一種是在已燒制的施黃釉。

說到黃釉，就不能不提明代，因為瓷器上純正的黃釉，始於明永樂年間，不是出現於明代，而是村正的黃釉出現於永樂時期。

以後各朝均有燒制，為宮廷專用瓷。

明代黃釉瓷，是真正的不凡，其燒制歷史、成就，可以分為明早期、明中期、明晚期三個時期。

在古代真正的黃釉瓷器，還是比較難燒的，主要是工藝方面還是很有難點的。

在當時黃瓷燒制難度很高，工藝複雜，通常要四次進爐。

一是素燒；二是釉（白）燒；三是釉（黃）燒；四是金燒。

燒制的次數多，工藝複雜，對於古人來說，就容易出錯，所以就有十窯九不成的說法。

再其次，就是溫度掌握不好，沒有現代化的工具，這種黃瓷的形成，就比較難。

因為黃釉在800度要分解，黃瓷在1450度的高溫下才會成瓷，這是難中之難。

就算燒制的好，成瓷了，瓷質方面也很難燒制完美。

陶瓷通常以燒制溫度，來劃分其優劣。

從溫度最低的低溫陶，到中溫精陶、炻中、高溫白瓷、強化瓷、高溫細白瓷、玉瓷等等，都是在不同的溫度之下燒制而成。

而黃瓷，是在1450度的高溫下燒成，所以，玉如凝脂，足顯珍貴。

跟唐代之時的低溫黃釉瓷不同，要想真正燒制出黃釉瓷器，工藝就比較複雜。

像是製作瓷器，就需要大大小小72道工序。

其中的泥料，制泥，注漿，制坯，修坯，粘黃釉，貼金花紙等等，任何一處出錯，一件瓷器就報廢了。

《控衛在此》

就算燒成了，也需要鑑定好壞。

一窯瓷器，燒制完成之後，可不是全都能燒制出好的效果。

特別是柴窯之中的瓷器，由於爐窯內部溫度的不均，往往會燒壞很多。