第一千一百二十七章秘在何處（2/2）

如果胎燒壞了，就會變成瓷片。

既有成功的驚喜，也要承受失敗。

燒壞了就要研究它，問題出在什麼地方，把問題解決掉。

有的胎沒有壞的，可以重新燒。

有人說，顏色釉是「最富神秘色彩的藝術品」。

它獨一無二、不可複製。

要燒制一個完美的高溫顏色釉作品，不僅要求製作者對釉料、坯料的自然屬性了解深刻，而且還要求製作者對窯火的控制掌握到位。

秘釉流霞盞就真的是這樣，如果燒製成功，那效果也絕對可以讓你的一切付出，都物有所值。

特別是在看到那流光溢彩、如夢似幻的效果之後。

從不同角度看去，盞中光點是多層的，似有一汪水浮在空中。

此時陳文哲想到自己手中的那件秘色瓷蓮瓣碗，它秘在何處？

像有水一樣，這麼說是不是太正常？感覺也就一般？

也只有真正看到了原件，你才會感到震撼。

陳文哲的那一件秘色瓷是高足蓮瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一處，就像有水一樣。

「那碗水動啊動啊，特別神奇！」

不斷琢磨，不斷試製，一直經過了半個月，陳文哲才做出一個能看的。

當然，不是秘色瓷，也不是流霞盞，而是秘色釉流霞盞。

這兩者結合，到底回事一種什麼樣的效果？

那是岩漿一樣的顏色，有點兒水的味道了，但還不成功。

特別是那流動如水一樣的流霞，沒有表現出來。

這需要製作窯變的紅釉瓷，要有放射流動的感覺。

也就是說，碗內的紅釉，還需要如同彩霞放射豪光一樣，還需要有流動的感覺，這還真是不容易做到。

為了製作出流霞的感覺，做出流動的形態，陳文哲根據鄧大師的手法，試了很多次。

沒想到，真出來了有水的感覺！

想做出花紋流動的感覺，沒想到出了水的效果！

而且，水面很高，比當初他做的秘瓷還高！

有了這一次成功，陳文哲才真正摸到了門檻。

所以，在接下來的日子，他不止是學會了流霞盞的製作，他還能結合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盞。

之後他的手藝，就一發不可收拾，接連做出來很多經典瓷器，特別是鄧西平大師創燒的一些現代瓷器。

當然，在這期間陳文哲的收穫遠遠不止這些。

因為鄧大師在1976年，還試製成功「無鉛鈞紅釉」。

這徹底消除了顏色釉從業者，鉛中毒的危險。

除了這種基本工藝，還有「大件郎紅釉新配方」。

他在柴窯中，第一次成功燒制特大件郎紅產品。

那是62厘米高的「300件郎紅釉美人肩花瓶」，這些作品多次被選作國家長老的出訪國禮。

還有1982年研製的「釉里藏花」窯變新工藝，開發出的鳳凰衣釉，羽毛絲釉等新型窯變釉。

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