第一千零八十九章窯變無雙（2/2）

技術不是在工藝、配方之上，而是在燒窯技術之上。

如果不是看到那件武三送的碎瓷片的燒制過程，陳文哲還真沒想到。

當年景鎮燒造孔雀綠釉瓷器，是將施釉後的坯體，放在窯爐後邊煙囪根部，此處溫度恰好符合孔雀綠釉瓷器的燒成溫度。

這樣的技巧，只能是通過長時間的實踐，經過不知道多少次的燒制，巧合之下發現窯爐後邊煙囪根部放置的孔雀綠釉瓷器，每次都燒製成功，這才會總結出這種小技巧。

技巧雖然沒難度，可以說是一層紙，捅破了誰都會。

但是，沒有湊巧發現之前，這樣的小技巧，誰能想到？

而更加湊巧的還有窯變，窯變瓷，從來都不是想要得到就能得到的。

要知道窯變釉，並不是人力可以為之，而且出窯後的色澤，還要讓世人心醉，就更不簡單。

因此，窯變釉一直有著窯變無雙的美贊。

而所謂的窯變釉，是指器物在燒造過程中，由於釉料的配方等原因出現了非人為能控制的，意想不到的釉色效果。

窯變釉的變化莫測，獨一無二，因此也有「窯變無雙」的俗語說法。

古籍《稗史彙編》中記載：「瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。」

窯變釉是由於窯內含有多種呈色元素，經氧化或者還原作用，瓷器出窯之後可能呈現出意外的釉色效果。

在古代，窯變釉的出現，並不受人為控制，只是出於偶然間燒造出現的結果。

窯變釉瓷器的形態非常特別，釉色又非常美麗，但是當時的古人並沒有紮實的科學理論知識。

所以並不曉得其形成的真正原理，只是大概了解，是由於窯內焙燒過程變化而得。

古人又沒有更好的名稱命名，所以直接稱之為「窯變釉」。

現代人跟古人最大的不同，就是可以追索其原理，讓人明白，為什麼會出現這種變化。

也就是說通過科學的手段，可以弄清楚窯變釉變化的原因。

如果能夠把這些窯變的原因，全都弄清楚，可不止是能夠燒制出一種祭紅窯變，青釉窯變也可以肖想一下。

要知道最早的窯變，在唐代之前的一些青釉瓷器上，就已經出現過。

我國宋代的鈞窯釉，是目前已知的最早的窯變釉。

這些窯變的釉色，有深有淺，或者紅中泛紫，或者紫中含青，變幻莫測，如鬼斧神工般。

清代康熙時期的郎窯紅，因窯變現象會出現郎窯綠和反郎窯；

豇豆紅因窯變現象，會形成蘋果綠和蘋果青。

清代雍正時期還出現了窯變花釉，總之十分美麗，璀璨奪目。

但是最初的窯變釉瓷器，並不為古人所接受。

尤其是皇家貴族更加認為，出現了窯變意味著不吉祥。

因此許多優美的器物，都被直接砸碎。

可是隨著時代的發展和進步，古人對窯變釉的認識和了解也逐步加深，後來的古人們更加喜愛這種獨具魅力的瓷器釉色。

尤其是清代康熙時期和乾隆時期，窯變釉已經被皇家視為一種祥瑞，甚至官窯還專門生產這種色釉瓷器。

7017k