第一千一百二十六章堪稱神奇（2/2）

陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤築法。

說得簡單點，泥條盤築法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。

這是最古老的制陶方法之一，製作瓷器之時，用泥條盤築成的作品，有壁厚均勻易於燒制的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。

用泥條盤築法製作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。

作品大的壁厚，所用泥條也粗；

作品小的壁薄，則所用泥條也細。

這就是製作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。

泥條的盤築方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤築，可以螺旋形盤築，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。

做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩隻手的力度均勻。

接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上塗上泥漿。

之後在底板上開始盤制泥條，盤制泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。

最後修飾、燒制完成。

但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧？

不說其他，只是重力，就可以把你弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰乾之後再燒制了。

所以，製作大器極其消耗時間，一般都是從下面慢慢的向上盤。

等下面的幹了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上面的重量，才能繼續。

就這樣依次盤泥條，終於制胚完成，等後面複雜的工序全部完成才能入窯燒制。

可是，當你打開窯爐，查看燒制情況的時候，往往看到的都是失敗品。

流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。

大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。

為什麼？就是因為盤泥條，製作泥胎的時候，出現了問題。

乾濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最後的結果都是燒制失敗。

想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終於燒制完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多麼沮喪？

陳文哲的燒製成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒制瓷器哪裡能夠有那麼高的成功率？

可惜，在上千年的發展歷程中，許多制瓷工藝已經失傳。

比如明代「流霞盞」，原來就僅僅見於古人的詩詞，誰也沒看過實物。

而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。

他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研製出「秘釉流霞盞」。

這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美艷無雙！

可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度？

僅通過原產地礦石配製的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。

原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。

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