第一千零九十章最為關鍵的一道工序（2/2）

雖然知道原理，知道為什麼可以窯變，但是真想要燒制出合格的窯變釉瓷器，還需要燒過之後，才能知道會不會成功。

在這一點上，陳文哲極其謹慎，因為他很清楚，單色釉全變，他能夠把握。

但是一些細節的變化，他卻沒法把握。

比如在古代，人們還是無法知道窯變的原因，把窯變認為「怪胎」，為什麼是怪胎？

因為一些瓷器是局部窯變，而且窯變的還很漂亮。

正是這種窯變，讓每一件器物更有了自身的特色，甚至有了「娃娃面」、「美人記」之類的美稱。

這種隨機的窯變，誰也沒法完全把控，只能是看天意。

最主要的是，這些窯變，都是在最後一步燒成之時出現的。

所以，燒成是窯變釉生產過程中，最為關鍵的一道工序。

這項工序中的每個細節的微妙變化，都直接影響到窯變的效果。

比如裝窯時產品擺放的位置有差，裝窯產品的稠密或稀少，燒窯時的燃料質量的優劣等等。

當然，還有其他原因。

比如燒窯之時，窯爐內部還原氣氛的輕重，溫度是否合適，燒的時間長短，熄火後冷卻的速度，氣候如何和工藝水平的高低，都直接影響著窯變效果。

陳文哲現在算得上是融合上下五千年的制瓷工藝，再加上現代科技加持，讓他對於窯變有了一個清晰的認識。

只不過，如果想要古代隨機出現的美麗窯變效果，還是需要運氣。

窯變釉在歷史文化中，一直具有收藏價值，其原因在於窯變釉的製作難度。

高溫窯變釉的形成，有「千窯難得一寶」之說，難度很高。

古時候的人也說，「窯變無雙」，意思就是窯變釉的變化莫測，成品獨一無二。

特別是高溫下，窯變釉的流動性極大，很難有效控制形成具象的紋樣。

比如窯變釉中的，如「波濤翻滾」，「釉俱五色」。

這兩種效果，其實就是釉的流動性強，變化豐富，層次分明，猶如上善流動運行的水有活力，很靈活。

而在唐朝之時，窯變釉線條起伏多變，釉中各種顏色渾融交錯，迷離迤邐，具有動感，美感十足。

那時的窯變，有的如孔雀翎羽一般，璀璨奪目，實在是玄妙。

而除了這些效果，還有窯變如燦爛雲霞，如春花秋雲，如萬馬奔騰。

這樣的瓷器，人們將之視為大氣之物，常常擺設在家中重要位置，而這是窯變釉瓷器的實用價值。

只不過，想要得到大氣之物，需要運氣的成分太高。

因為你即便是掌握了各種顏色釉的調配、繪製工藝和燒成溫度等規律，製作過程中仍然有很多不可控因素。

所以從事高溫顏色釉彩繪，更像是一種藝術探險。

彩繪作畫前，只能想像大致形狀，但不能估量出具體顏色和具體畫面。

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