第一千一百二十八章567瓷（2/2）

這是大師的原話，而這也是陳文哲的目標。

學習到這位大師的技術，陳文哲感覺提升很大。

這一次他可不止是學到了胭脂紅瓷器的燒制技術，最重要的是學習到了柴窯相關技術。

陳文哲很早就知道，銅紅釉，或者說是釉里紅的燒制，跟柴窯的溫度有關。

所以，燒制胭脂紅也不能例外，既然能夠輕易燒製成功胭脂紅瓷器，那自然就對燒窯有著重要認知。

也是此時，陳文哲才深刻意識到，柴窯就算是在現代，也是必不可少的一種重要制瓷手段。

做的瓷器多了，陳文哲越是明白。

一窯瓷器能否燒製成功，關鍵要看柴窯，再就是配合柴窯的把樁師傅。

有的老師傅僅憑肉眼觀察火焰的狀態，就能準確判斷窯溫。

可是，一名合格的把樁師傅，至少要經歷幾百窯的磨練，才能真正駕馭窯、火、胎、釉之間的關係。

這是柴窯的缺陷，但是傳統柴窯燒制瓷器，因為時間長、瓷化程度高，燒出來的瓷器更加溫潤柔和，能更好地展現瓷器本身的質感和色彩。

因此傳統柴窯是氣窯或電窯，所無法取代的。

而且，傳統柴窯使用馬尾松作燃料，不含任何有毒有害物質，柴窯瓷器的安全性非常好。

近些年，隨著人們更加重視傳統工藝和安全，柴窯瓷器的需求量大增，景鎮也出現了不少新建的柴窯。

柴窯技術能傳承下來，但是培養一個把樁師傅，卻不是一年兩年的事，是要十年二十年。

因此單靠私人瓷廠可能難以保障，這時就需要國家多想點辦法，培養一下年輕人。

當然，這些用不著陳文哲操心，國內陶瓷製作從來沒有斷代過，只不過是起起伏伏，有高有低罷了。

現在就算是為了追求利益，柴窯應該也失傳不了，因為有市場啊！

燒制三十個小時，燒制完成之後，還需要冷卻兩天。

如果不是陳文哲是土豪，修建的起大量柴窯，也有很多人幫著他燒窯，他還真玩不轉。

也幸虧他建的柴窯，只是燒制他的作品，要不然，作品多了，還是沒有人幫著燒制。

這又是柴窯的弱項，燒制柴窯，全是用錢堆積起來的。

做瓷器到陳文哲這個份上，他已經不用循規蹈矩。

所以，最近他一直在做現代工藝品。

而給傳統時尚，特別是給瓷器賦予青春，就是一種創新。

陶瓷也可以是新潮，除了常見的杯碗碟瓶之外，各種以瓷為元素的創意作品，現在並不少見。

用瓷做成的項鍊、耳環、手串等飾品，精美中透露著優雅。

以青花花樣為元素的手提包、靠墊、圍巾和手機殼等，潮流感十足……

當然，這些只是小打小鬧，而真正的重器，還是建國之後，國家號召最頂級的工匠，他們製作的一批瓷器。

比如毛瓷、建國瓷、國禮瓷，統稱起來叫5678瓷，這些才是建國之後國內瓷器的巔峰。

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