第一千一百七十七章百鹿不如十鹿（2/2）

而在這些館藏品中，也存有細微差別，體現在耳部略有不同，有紅彩及藍彩之別。

這裡就有了陳文哲發揮的餘地，他做的百鹿圖，可以是各種釉色，這個他更加拿手。

而在繪製百鹿的時候，也可以根據傳世的百鹿尊，稍微發揮一下。

比如大鹿，小鹿之分，再有遠近、重疊的手法。

現在市場上常見的品種，一般是滿繪的眾多比例大小相若的小鹿。

一般的百鹿圖，也就是百鹿尊之上，只是密布著一百隻小鹿，於山間嬉戲，這樣的畫作，布局豐滿緊湊。

如果是畫大鹿，那麼技術就要更高一層。

這時需要改變常見布局，尊的一面繪參天古木作為畫面主體，近景三五大鹿遊走於山石之間，遠處繪比例小巧的小鹿，覓食於河流之邊。

這樣做需要構思巧妙，將視覺中近大遠小的自然現象，靈活地運用在本品上。

這樣做，如果畫的好，意境更為深遠。

所以才會有：「故百鹿不如十鹿也」的說法

許之衡《飲流齋說瓷》一書中提及，「繪百蝠者殊嫌呆滯，百子較勝，而新制亦最多。故百鹿不如十鹿也。是等彩繪皆有康乾精製。」

這樣精製的作品，無論從紋樣抑或繪工，構圖舒朗的大鹿紋飾，都更勝一籌。

所以，陳文哲現在彷制的這件乾隆粉彩百鹿尊，作為乾隆一朝粉彩燒制的大型宮廷陳設器，是世界各國的藝術品博物館中陶瓷館的必藏品，也代表了一個時代的燒造工藝頂峰。

這樣的作品，陳文哲也不敢保證一次能燒製成功。

因為器型比較大，器型燒夸的可能就很大。

比如燒裂、膨脹、塌縮、變形等等，都有可能發生。

而最嚴重的問題，肯定是粉彩的發色問題。

百鹿圖複雜，用釉料彩繪之後，燒制呈色問題更加複雜。

所以，就算是陳文哲也不能保證一次性燒製成功，他只能多做兩件，先試燒。

這個時候，他就有了時間，繼續做其他精品瓷器。

之前在畫百鹿圖的時候，他就想到了另外一件珍寶，它的上面有著最貴的一隻鹿。

既然學習了繪畫，就要挑戰一下自己的水平。

描繪畫卷什麼的，陳文哲興趣不大，他就想著在各種器物之上，表現出自己的畫技。

所以，一件清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒，就落入了他的眼帘。

如果是制瓷，他還會心虛一小下，可是要是用來凋刻一隻鹿，他還真不憷這個！

因為陳文哲的玉石凋刻技巧，應該也突破了大師級的限制，達到了宗師級。

這完全是因為陸子岡的一塊玉啊，他原來就因為那塊玉，接觸過宗師級的凋刻技術。

現在隋侯之珠內的信息完全對他開放，就讓他學到了更多的宗師級技能。

這樣一來，對於製作玉石凋件，可就太有利了。

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