第一千一百九十一章無心插柳柳成蔭（2/2）

柿紅釉只有表面很薄的一層紅色，釉內依然是黑色，這點體現了它是黑釉的本質。

柿紅似乎並不為文人喜愛，也似乎不與茶這一雅事有很大關聯。

因此並沒有很多通體柿紅釉的建盞留存，反而是兔毫或別的什麼建盞，在上面落寞的有一圈紅。

但時下，因燒制柿紅建盞的工藝較為容易掌握，某些大師燒制了不少好的作品。

可惜的是這些作品只能算是天目，原因有二。

一是部分柿紅非單色，另外柿紅斑紋，這是宋代柿紅沒有的斑紋，故不能算是建盞。

二是非鐵胎，用的是高嶺土或者其他土壤，不是鐵胎的天目怎能算是建盞呢？

建盞，陳文哲燒制的很多，十分熟悉。

但是他還真沒有燒制過柿紅釉的建盞，這一次順帶燒制一些也是可以的。

還有，建盞是黑釉，可卻能燒制出柿紅釉。

而定窯主打白釉瓷器，卻可以燒制出黑釉，也能在這個基礎上燒制出柿紅釉，也就等於燒制出來了醬釉。

其實，白釉、黑釉、醬釉，這些釉色看著顏色分明，好像互不相干。

但是真正燒制起來，你就會發現，它們的本質，也許是相同的。

黑釉窯變出的柿紅釉，是一種意外的產物。

但是這樣的意外，在古代恰恰代表著技術不成熟。

所以，窯變黑釉定窯瓷器，應該是數量更加稀少的。

只不過，此時用建盞柿紅釉的技術，用在學習定窯技術之上，卻可以讓陳文哲學的更快。

因為它們的相同技藝，實在是太多。

當然，不同的地方也有不少。

比如釉色，定窯黑釉的瓷色，就跟建窯黑釉不同。

定窯黑釉，黑如漆，手感光滑潤澤，其釉面光可鑑人。

這應該是所有好瓷器的共同特徵，除了這一點，黑定施釉有厚薄之分，釉成份中氧化鐵含量較高。

經高溫還原後，成了三氧化二鐵，因而色澤鉗黑。

這就是鐵元素呈色，也就是黑定的發色完全依靠鐵元素。

對於控制鐵元素的含量，燒成溫度，陳文哲經驗十足。

更何況，還有建窯黑釉瓷器可以借鑑呢！

除了這些，就是一些獨特的特徵了，這個就是定窯的專有特色。

比如黑定物件的口沿，因高溫下釉流動快速，而形成了一道不規則的醬口。

透過醬口，可見其胎的白色。

黑定施釉多數不及底，底部均露胎之原色，強烈的色地反差，給黑定增添了一種神秘的色彩。

就是因為這些有點，讓定窯成為宋代五大名窯之一！

只不過，定窯的黑釉瓷也有好壞之分。

定窯中的「黑美人」，肯定是最好的一批。

這麼一批黑定，往往一出現就是天價。

比如2002年香江佳士得秋季拍賣會，一件北宋定窯黑釉鷓鴣斑盌，就以1314萬元成交。