第一千一百五十九章哥窯謎團（2/2）

因為有很多資料、考古發掘，都說明哥窯，特別是傳世哥窯，不是南宋時期生產的，而是南宋滅亡之後的元代生產。

這裡面充滿了爭議和謎團，這也是陳文哲這一次，為什麼特別製作一批哥窯的原因。

就因為哥窯器，真的很特別。

哥窯瓷，特別的地方很多，首先是瓷器的釉面滿布碎片紋。

這是由於胎體原料受熱時膨漲係數，大於釉層的膨漲係數，在瓷器燒成後冷卻時，胎體將表面玻璃釉層拉碎，即為百圾碎。

這裡就是涉及到收縮比的問題，總歸起來還是熱脹冷縮。

只不過哥窯釉面的熱脹冷縮更加厲害，入窯燒制之後，有膨脹也有收縮。

最後還是因為受熱膨脹係數，大於釉層的膨脹係數，導致釉面破碎。

這就是導致瓷器釉面開片的原因，所有開片瓷器，都是這個原因造成的。

剛開始出現這種現象，窯工肯定會以為這一窯瓷器燒毀了。

可是，由於這樣製作出來的瓷器，胎釉密合極佳，釉層不剝落，也不劃手，除了出現奇特自然的片紋，沒有任何有礙使用之感。

最後取出來一看，感覺還很漂亮。

所以，這也算是燒製成功了一批特殊的瓷器。

從此，就因為這種獨特的藝術魅力，反而讓它成為了世人所追求的精品瓷器。

就因為這個，宋代龍泉窯的工匠人，人為控制胎釉成分，作出這種奇特片紋的瓷器，為宋代瓷器藝術的百花園增添了光彩。

因為剛開始的出現，就比較出人意料，所以剛開始燒制的時候，技術難點還是不少的。

要想燒制出精品哥窯器，要從瓷石、泥胎、釉料、工藝等全方位的把控。

而現在陳文哲既然要發表論文，那就更要深入研究。

幸好，他還算是懂龍泉窯，畢竟他第一批仿製的瓷器，就是龍泉青瓷。

這讓他對於龍泉窯，或者說是哥窯，都有了比較深入的了解。

這讓陳文哲復燒起哥窯瓷來，就很有利。

他很清楚，龍泉地區考古發掘、調查發現的哥窯瓷器，都是灰白胎。

而且質地比較粗，施淺灰色青釉，釉質肥潤。

其片紋大小相錯，深淺有致。

裝匣時墊坯工具為墊餅或墊圈、墊燒工具的質地很細膩。

傳世瓷器中被認為是哥窯作品的，還有鐵骨胎、深灰胎、土黃色胎的，釉色有炒米黃色、淺炒米黃色等。

這些通過原來陳文哲獲得那件元代青花釉里紅玉壺春瓶，得到過一些信息。

可惜，他當時得到的信息，太多，他也沒有仔細研究。

再說，當時他看到的一些歷史影像，可沒有旁白，也沒有解說。

他能確定是什麼朝代，都是根據傳承中出現的人物、衣著，結合瓷器的工藝、造型，推斷出的大體年代。

現在需要深入了解，哥窯到底是屬於龍泉窯的分支，還是北宋時期的一個著名窯口，還真需要好好分析一下。

7017k