第一千一百四十六章登峰造極（2/2）

因為宣德後，紅釉一度衰落，直到清康熙時才恢復，所以陳文哲現在做的是康熙和康熙以後的紅釉瓷器。

清三代是一個跨不過去的坎，不管仿製什麼樣的瓷器，這三個朝代是必須要仿的，誰讓他們那個時期的作品最好呢！

只是一個康熙時期的高溫銅紅釉瓷器，就有郎窯紅釉、豇豆紅釉、霽紅釉三種。

這些瓷器，陳文哲都做過，現在就省事了，因為成品已經擺放在廠里的展覽館中了。

此時他只是稍微做了幾件祭紅，也就是霽紅釉也就補全了這部分時期的紅釉瓷器。

而這一次陳文哲主要做的是文房用品，這個他之前很少系統的做，最多也就是做個筆筒和筆洗。

這一次遇到機會，他打算成套的做一批。

清代康熙的霽紅釉，是仿明代宣德紅釉的品種，但紅釉色澤多泛黑紅，個別的較為淺淡鮮亮，色調都很均勻。

此時的霽紅器胎體堅硬細密，有的釉面有細小橘皮皺紋，有的因釉層較厚而呈垂流狀，足邊往往因垂流積釉而呈黑褐色。

常見器形有僧帽壺、梅瓶、缽、盤、碗、高足碗等。

或署官窯款，或無款。

在這裡重點點出，康熙霽紅釉除用作祭器以外，也用作文房用具、日用瓷等。

陳文哲仿的就是這一批御用文房用具，要知道現在康熙時期的這種瓷器，可是價值不菲。

不說其他，就說筆筒，就有紅釉筆筒，還有黑釉、五彩、粉彩甚至的鬥彩筆筒。

真正統計起來，清代康熙時期的陶瓷文房用具，還真不少。

等做起來了，陳文哲才發現，數量是真多。

主要是筆筒、筆盒、筆洗、印盒、水丞、臂擱、水盂、硯台、鎮紙等。

品種涵蓋了青花、五彩、鬥彩、粉彩等普通彩釉。

也有像是藍釉、灑藍釉、烏金釉、豆青釉、霽紅釉、天藍釉、哥釉、青花釉里紅、孔雀綠釉、郎窯紅釉等，這些陳文哲接觸過的，甚至是只做過一件兩件的作品。

但是他沒有接觸過的也不少，像是金彩、琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿等。

在這裡，必須要再說一遍郎窯紅。

這一系列紅釉瓷器，實際上就是仿宣德紅釉，但比宣紅釉更鮮亮。

相比上述一系列紅釉瓷，郎窯紅具有一種強烈的玻璃質光澤，絢麗奪目。

所以才會成為我國名貴的銅紅釉中，呈色最鮮艷的一種。

幸虧現代科技發展的很快，要不然，只是使用傳統的老技術燒制郎窯紅，燒成機率肯定很低。

傳統的郎窯紅對燒成氣氛和溫度要求很嚴，燒制一件成功的製品十分困難，所以又有「若要窮，燒郎紅」之說。

現在跟之前不同了，甚至跟幾天前都不同。

因為隨著這一次不停燒制各種器型、釉色的瓷器，特別是在燒制建盞之時，他對於燒成氣氛的把握，真的是已經登峰造極。

所以，現在重新回過頭，再次燒制郎窯紅，他就沒有了「若要窮，燒郎紅」的感覺，因為他的燒成成功率，真的很高。

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