第一千一百五十八章一尺剩八寸（2/2）

只有在溫度沒有達到釉面熔融的情況下，才會出現橘皮釉，但是也與收縮率無關。

畫面隨著器體的收縮，必然會隨著收縮。

如果在平面上，會使的紋飾的線條更加精緻，構圖更加緊湊。

那是不是收縮率在制瓷之中，全是好處？

很明顯是不可能的，如果在轉角或斜面上構圖，紋樣就會變形。

只有了解這些變化，掌握了變化的比例，特別是畫工們掌握了這一收縮現象，才會在繪製人物、動物等造型要求高的紋飾時，儘量尋找相對平整部位，減少變形。

所以，在轉角、斜面等部位，就要小心處理。

比如繪製一些小型邊角圖案紋樣，這樣就避免了紋樣變形的問題。

還有，構圖的空間也必須提前做出預留。

一般批量生產之前，都要製作樣品，也就是試燒。

之前陳文哲的試燒，都是為了看釉色效果。

其實有時候他會忽略很多細節，因為他掌握了這些細節，確定在這些細節之中不會出問題，也就不太關注。

他在製作一件瓷器之時，每一道工序，都是得自傳承之中，都是被一些最頂級匠人，千錘百鍊，磨鍊出來的技術。

所以，很多小細節，他就算不注重，也能做的很好。

這就是基礎打得好，他根本就不會出現任何低級失誤。

當然，在陳文哲身上不會出現的問題，並不能說就不會出現在其他人身上。

真要說起來，制瓷之中的一些小細節，還是很重要的。

像是試燒查看收縮比，其中十分重要的原因，就是確定紋飾燒成後的效果變形和空間。

一旦紋飾確定後，一種器型幾十年都無人敢於更改。

陳文哲就是掌握這裡面的收縮比，所以他會十分肯定自己製作的作品，最後燒制出來的效果。

當然，瓷器在燒成階段，不僅會發生收縮，還會發生膨脹。

發生膨脹是因為器物上部重量壓迫，使得器物發生變形膨脹或下垂。

比較容易出現這種膨脹現象的瓷器還是不少的，比如天球瓶、賞瓶之類。

因為這些器型的瓷瓶，頂部有一凸起壓迫瓶身，使得瓶腹部向外膨脹。

但由於收縮率較大，成瓷一般不會大於坯體的直徑，只是相對高度來說會產生膨脹。

這些都是燒成成功率的保證，不了解這些，最後燒制變形、垮塌，實在是太正常了。

這就是很多民窯作品的限制，還有，其實官窯器與民窯器，原則上說收縮率沒有差異。

但是由於官窯器一般材質較好，燒成溫度高，成瓷密度大，自然也就更加沉重一些。

這種現象也就是通常我們常常提到的「手頭沉」，之所以更重，自然是因為收縮率要大於普通民窯器。

但是，這種差異並不大，僅憑目測很難發現。

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