第一千一百三十五章入窯憑人，出窯憑天（2/2）

當窯內溫度降到規定溫度時，通常在100℃以下，打開窯門，最後的成品就這樣出爐了！

正所謂入窯憑人，出窯憑天。

在窯火的洗禮下，出窯的建盞或不盡人意，或驚艷世人。

所以，每一隻建盞在成功誕生後，還需進行一場挑選。

有瑕疵的盞，在進行分析後，將進行銷毀處理。

而成功的建盞，便登記入庫，最後出現在市面上，被人們所欣賞。

所以，看了這麼多步驟，我們會知道，建盞的步驟環環相扣，都是「一條繩上的螞蚱」，動一則動百。

每一隻建盞都來之不易，箇中包含著匠人們每一步辛勤的汗水和窯外望穿秋水的等候與期待。

而一隻堪稱完美的建盞，更是可遇而不可求，這其中的精品，更是千里挑一，萬里挑一。

燒制一萬個，才能出現一隻精品，這是一種什麼樣的機率？

當然這裡說的是精品，精品就是完美的建盞，可不是完美的窯變建盞。

像是兔毫盞、金兔毫、銀兔毫什麼的，或者乾脆是意外燒制出了耀斑天目盞，這些珍品往往是百萬分之一的可能會出現。

剛開始製作建盞，陳文哲就只能全憑天意，他最主要的是需要熟悉這種瓷器的燒制工藝。

等出來幾窯成品，成品率很高之後，他就要開始追求精品了。

那麼耀斑天目盞能夠人為控制之下燒制出來嗎？

到了現在還真能，只不過很困難就是了。

比較難燒，價格就貴。

而價格貴，就肯定有人研究。

所以，陳文哲又可以站在前人的肩膀之上，集合眾位大師的工藝、技術，燒制出他想要的精品建盞。

因為曜變天目這種黑釉茶盞，在我國不見傳（完整器）。

而實物均藏於霓虹各美術館與博物館中，每七年才開放展覽一次。

其實這個世界上還有第四件，甚至是第五件，只不過後面的都有爭議罷了。

比如第四件就在國內，而且是在杭市出土的。

2009年上半年，杭市上城區遺址出土。

只不過，那是一件殘器，約四分之一部分殘佚，但圈足保存完好。

原本的器形也相當清楚，器內壁的曜變斑紋，展現夢幻般的光彩。

這一件雖然是殘器，但是通過展出的圖片看，還是很漂亮的。

它如同靜嘉堂文庫美術館藏品一般，以偏藍的曜變為基調，隨著光線照射角度，出現紫紅色光彩。

這種特色，也是為曜變天目盞的特徵之一。

國外三件，全在霓虹，而國內的唯一一件，卻是殘品，只能算半件。

當然，除了這三件半確定了身份的耀斑天目盞，具有爭議的一些還是有的。

杭市出土的曜變盞，其實剛開始出現的時候，也是有爭議的。

世人都知道建盞的名字由來，但是令人詫異的是，在福省建陽水吉的建盞遺址，這麼多年來也沒有再發現過曜變盞。

當然，這是面上的事情，在池中村和後井村的一些藏家手中，應該是有一些曜變盞的碎片。

至少早在上個世紀八十年代，當地就曾經傳說，有人經手過一個曜變盞碎片。

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