第一千一百五十二章高明到讓人無話可說（2/2）

在這其上，鬥彩都不算什麼頂級工藝了。

所以在第七層看到乾隆鬥彩，也就不用太過奇怪。

這一層正是乾隆鬥彩，而且是在仿造成化鬥彩的基礎上，加上了本朝特色繪製的乾隆鬥彩。

第八層裝飾採用了粉青釉，貼塑皮球花的手法。

模印的皮球花，大大小小，面貌各異，美妙而立體，這是吸納了宋代龍泉窯的裝飾手法。

第九層，正好是瓶子的腹部，12個開光畫面也是這件瓷母最為華美的部分。

這裡也是最重要的部分，整層採用霽藍釉描金打底，沉穩高貴，施以描金，則更顯得富麗堂皇。

在十二個開光畫片，分別畫的是：三陽開泰、吉慶有餘、丹鳳朝陽、太平有象、仙山瓊閣和博古九鼎。

另外六幅分別代表了萬福、如意、辟邪、長壽和富貴。

第十層是仿官釉，仿燒宋代官窯。

宋代官窯同樣也是五大名窯之一，鐵骨烏泥，聚沫攢珠是其主要特徵。

跟哥窯特徵是一樣的，不會就是不會。

當然，會做還要精通，要不然也不可能做在乾隆官窯器之上。

第十一層紋飾為：「乾隆仿永宣青花纏枝花卉紋」。

不用說，永宣青花在國內陶瓷史上，肯定有著舉足輕重的地位。

永宣青花採用進口的蘇麻離青料繪製，看上去會有華夏水墨畫般暈散的效果。

在這層紋飾中，御窯廠的工匠，採用重筆點染的技巧，來模仿永宣青花效果，可以說是登峰造極。

第十二層為洋彩綠地變形蟬紋裝飾，內畫團壽紋。

這種裝飾手法，來源於三代時期的青銅器。

第十三層和第十五層紋飾，分別是珊瑚紅釉，加金彩回紋以及醬釉、加金彩卷草紋。

回紋和卷草紋這兩個紋飾，在明代早期的官窯瓷器中經常會用到。

第十四層是仿汝釉，就是模仿的宋代最為名貴的汝窯。

也就是宋徽宗所說的「雨過天晴雲**，這般顏色做將來」的汝窯釉色。

瓶底有年款，在瓷母的底足及圈足內，施松石綠釉，瓶底中心用青花篆書三行六字款，「大清乾隆年制」。

總體來說，這件乾隆瓷母各色釉大瓶，不僅技藝登峰造極，而且還充分顯示出乾隆皇帝和工匠們極高的藝術審美。

十多種釉彩，包羅了古今名品，既有宋瓷巔峰的五大名窯，又有絢麗多彩的青花五彩。

既有登峰造極的粉彩琺瑯彩，還有惟妙惟肖的仿生瓷。

經過藝術大師的精心設計和布局，各種技藝同施一器，有條而不紊。

這一切技藝的融合，最終成就了這件登峰造極的藝術珍寶。

它本來就是傳奇，而一些傳說，更是讓這一件瓷母的誕生，充滿了傳奇性。

傳說這竟是因為乾隆的靈機一動，而出現的珍寶？

雖然不知道這個傳說的真假，但是這卻又給這件瓷器增加了一些名聲。

一件名牌瓷器，價值自然是不可估量。

炫技？堆砌工藝？沒有多少藝術價值？

就算是單純的為了炫技，人家炫的也有水平啊！

更何況這件瓷器其上的製作工藝，還真是高明到讓人無話可說。

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