第一千一百五十七章燒成收縮比（2/2）

所以，之前陳文哲從來沒有在意這個。

但是，要想仿製一些名品，比如清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊，這件瓷器是陳文哲做的最早的一件高仿。

他做出來之後，剛拿到一念堂展出，就引起了轟動，為什麼？

還不是他仿的好，簡直跟真品一模一樣。

高仿，不就是這樣嗎？

還真不一定，之所以陳文哲仿的標準，那是因為他的技術厲害。

當時他做的時候，對於他來說最大的技術難關，是釉色，也就是粉青釉。

當時他剛剛開始研究青釉瓷器，就不要說雍正時期的官窯粉青釉了。

他當時能夠做出來，已經是十分難得。

仿製這種有名有姓，價值一個多億的瓷器，最大的困難，其實還不是釉色，主要是器型。

有人會說，器型有什麼難度？不就是一件盤口尊嘛？

盤口尊是什麼？不就是一隻口型像是盤子，比較大點的瓶子嗎？

這東西雖然比圖通瓶子難做，但是這對於一名稍微熟練一點的瓷工，能算是個事？

其實釉色、器型什麼的，都不是主要問題，最大的問題是大小。

雖然瓷器我們所有人每天都在接觸，可很少有人知道，或者說很少有人注意到，瓷器的器胚和最終燒成的成品，大小是完全不同的。

燒制之前，制胚的時候，個頭都是要大很多的。

只有進窯燒制之後，器胚才會縮小到我們常見的那種狀態。

說瓶子，我們的感觸不會太深。

那要說茶碗，那就有感觸了。

平時我們喝茶用的茶碗，最大也就十來厘米高，可這樣的茶杯，剛剛做成的器胚，沒進窯燒制之前，怎麼也有十幾厘米高。

高度明顯，還要胖一大圈，這器型茶具可就大了。

這裡就涉及到一個燒制瓷器的收縮比，專業的說法叫燒成收縮率。

為什麼要說這個，因為製作哥窯器，收縮比太重要了。

哥窯的特徵都知道，最著名的就是百圾碎，這說的明白點，就是瓷器釉面開片。

汝窯瓷器也開片，但是沒有哥窯這麼特徵顯著。

還有，原來很多事情，陳文哲都是知其然不知其所以然，很多工藝他會做，卻沒有研究透徹。

而隨著燒制的瓷器增多，涉及的工藝增加，很多細節，他弄得越來越清楚。

就比如這瓷器開片，其實就是因為熱膨脹係數的不同，才會造成釉面的破碎。

破碎了，還破碎的很漂亮，這就讓這門藝術發展壯大起來。

而要繼續燒制讓釉面開片的瓷器，最終，還是要面臨燒制瓷器過程當中的收縮比問題。

要想控制燒成收縮比，就一定要知道燒成收縮率。

燒成收縮率是表示陶瓷、耐火材料、磚瓦等，於燥後的坯體，在焙燒過程中，產生體積或長度縮減的物理量。

這是評價上述材料質量的一項技術指標，也是製造模具的一項主要參數。

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