第四百八十五章 老父親（1/2）

程玉安迥然不同第五代的一個地方就是他不在電影裡批判現實。

就算拍《火星救援》這種主旋律影片，找的角度也是主角個人的樂觀與堅持，大國航天反在次位。

程玉安沉迷於挖掘個人深層次的感情與情緒的變化，視角往往很小，不會上升到社會現實。

《狩獵》首先體現了環境對個人的影響，但也被程玉安控制在主角身邊極小極小的一個範圍內。

《狩獵》剛出來的時候，學界都以為程玉安也要走批判現實的路子, 但《老父親》又回到了程玉安最熟悉的節奏。

映前，程玉安照例說了自己拍這部電影的出發點，有感於自己兩個爺爺的衰老，想拍一部紀錄老人生活的電影。

「是獻給天下老人的禮物。」程玉安也扯了個大旗。

幾個主要演員也紛紛分享自己的拍攝感想，童麗婭說：「我電影演的比較少，十分感謝程導給我這樣的機會。」

簡短的映前分享結束後, 主持人這才宣布：「感謝導演和主演們的分享, 影片即將放映，請大家安靜觀影, 謝謝。」

程玉安在《老父親》里添加了很多敘事技巧，甚至前三分之一有玩弄觀眾的意味在。

影片為什麼一直不改名叫《困在時間裡的父親》，就是為了保持劇情的神秘性。

電影以罕見的第一人稱視角拍攝，從開場音樂響起的那一秒鐘開始，觀眾就被拉進了男主角張志強的視角。

如果以《困在時間裡的父親》這個名字出現，就會在一開始破壞第一人稱視角帶來的沉浸式觀影體驗。

所以，此時觀影大廳內，已經響了輕微的嗡嗡聲和議論聲。

開頭的觀影體驗確實不太好，敘事碎片化，而且非線性，人物名字重疊讓觀眾分不清誰是誰，藍橙兩個色調的空間布局分外割裂，甚至有音畫不同步的現象。

很不舒服的前奏。

但很快，現場的專業評委和媒體人反應過來, 這部電影不是以導演視角或者觀眾視角拍的，是以男主人公的第一視角拍的。

張志強患有老年痴呆，觀眾看到的一切彆扭的敘事和重疊的人物，都是張志強的切身感受。

在老年痴呆症患者眼裡, 這個世界就是凌亂而沒有邏輯的。

這也就能解釋為什麼張志強的公寓布局是西式的，而不是中式的。

多房間的分割和稍顯凌亂的室內布局，體現的就是張志強雜亂而割裂的內心世界。

前排的李鞍點點頭，這個手法倒是很新穎。

電影的最後，張志強穿著白色的病號服，問養老院的女護工：「那……那我呢？我……我是誰？」張志強嚴重儘是茫然。

「你？你是張志強啊。」

「張志強？這名字不錯。」

「是，很好的名字。」

「這個名字應該是我媽給我取的，呵呵，你認識她嗎？」

「誰？」

「我媽媽。」

「不認識。」

「哦，她很漂亮，有一雙大眼睛，我現在都能想到她的樣子。

「額……她以前，我以前希望她……她偶爾能來看看我。你覺得呢，我媽媽，她……你說過她周末偶爾會到這兒來。」

「那是你女兒。」護工苦笑道，痴呆的老人她見多了，應付起來很熟練。

後面的就是一個定格鏡頭，直對著張志強的臉。

「不是。」張志強情緒開始崩潰, 言語上開始哽咽，「是我媽媽。」這句之後張志強哭得泣不成聲, 「我想我媽，我要媽媽，我要離開這兒。」張志強攥緊拳頭，哭得像個孩子。

「有……有人來接我嗎？」

「別這樣，你……」畫外的養老院護工試圖安慰他。

但張志強的心理已經崩潰：「我要我媽媽，我要她過來接我，我……我想回家。」

「你怎麼了，志強？」護工開始像哄孩子一樣叫他，張志強果然抬頭看了對面的護工一眼，但依然不相信她，只是接著哭：「我覺得……我覺得我所有的葉子都要掉光了。」

「你的葉子？」護工始終沒入畫，她的聲音始終在張志強對面。

「嗯。」

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。