第三百七十四章 這是左翼電影？（2/2）

這麼著急之下，就天天的催。

一天比一天的急。

這玩意能是急的事兒？

岩田武也很無語。

沒錯。

《無人知曉》這部電影已經是拍出來了，可是，他還得剪一下呀。

拍攝時間用了不到兩個月，這對岩田武來說算是長的啦。

但，岩田武自己其實不太滿意。

因為他心裡想的是，這部電影應該拍挺長時間。

大概，是枝裕和也沒有拍的那麼長，但是枝裕和確實是跟孩子們一起生活了大概一年的時間。

而原型事件里，A女拋棄孩子長達數月。

所以，是枝裕和原本是拍出了一個春夏秋冬。

當然，主要是冬日跟夏日的明顯分割。

還好，在之前岩田武是留了一些東西。

畢竟，這些孩子他也是早早的就找來了，於是乎，他委託小禮帽園子溫這個傢伙，拍攝了一些冬日裡的鏡頭。

這冬日跟到現在接近夏日，總體上就會有一種很強的時光流逝的感覺。

應該說，這已經是岩田武能做的最大努力了。

以現在他的身份跟地位，很難像是枝裕和那樣，長時間的跟孩子們在一起，甚至，電影裡還有孩子們的成長。

他們會長高一些，身體上有變化。

岩田武實在是做不到這一點，但他真的做了很大的努力。

於是乎，在剪片子的時候，這就有一定的難度。

可是，你黑澤明要的也太急了吧！

老頭不管這些，他乾脆連那些拍攝的素材都想看看。

對，沒剪輯也沒什麼關係。

我黑澤明這樣的電影大師，又怎麼可能會看不懂呢？

這老頭就這麼說的，岩田武又能有什麼辦法。

現在，仲代達矢幫忙把設備給準備好，但他的心裡有一種感覺。

老師可能是在怕。

怕什麼呢？

當然是怕死。

不對，也不是怕死，是怕他的時間不夠。

怕看到岩田桑還不能真正引領日本電影吧。

雖然，現在岩田桑的身上已經有了許多的光環。

「好了嗎？」

「好了好了。」

老師已經在催，仲代達矢只好先放片子。

全都是素材，但畢竟岩田武要點兒臉。

這些拷貝確實沒有剪輯，卻也被他按照時間順序，一個個的先粘在了一起。

剪輯是一種手法，可以通過這種手法來講故事。

現在，只是把素材拼湊，所以，這真的不能說是剪輯。

沒關係，黑澤明這老頭就想早於任何人看到這部電影。

於是乎，《無人知曉》就這麼的展現在了這位大師的面前。

一開頭，還是那個箱子。

沒錯，就是那個LV的箱子，但這個箱子的邊上只有明一個人。

突然間，給到了他一個特寫之後，這段鏡頭就過去了。

接著出現的，還是這個箱子。

但現在的這個箱子就不一樣了，這是一家人。

A女帶著明，帶著茂，他們一家人帶著這個大箱子乘坐公交車。

黑澤明是電影天皇，他雖然現在很老了，可也敏銳的把握住了這兩個鏡頭的不同。

一個是黑天，一個是白天。

雖然最直觀的還是人數方面的不同，可這個老傢伙卻更多的主意到了光影。

那麼，之前的那個黑天裡，這個孩子一個人帶著箱子是什麼意思？

黑澤明不知道，但他很感興趣。

可接下來，卻並沒有如黑澤明的願。

《無人知曉》，這部電影直譯過來就是沒人知道。

而這個沒人知道，卻直接給黑澤明來了一幕幕家庭戲。

全是關於A女以及她四個孩子的戲。

確實，那個箱子打開之後，出現了兩個女娃，這讓黑澤明很是驚訝。

甚至是驚喜。

原來這個箱子是這樣的用法。

他們一家子這是在逃票。

那麼，一定是很窮的啦……哦對了，原型事件里，其實就是窮。

但接下來，全部都是這一家人的日常生活。

可以看的出來，A女這個媽媽還是比較負責的。

她盡心盡力，用自己最大的能耐，在撫養這四個孩子。

也完全能看出來，這四個孩子裡面，長男是真正的主心骨。

明，他完全可以幫助母親做許多事情。

但這一切，確確實實全都是日常。

這些日常能看出什麼來呢？

黑澤明一時也想不通。

甚至，就從鏡頭而言，岩田武總是給出一些非常低位的鏡頭來。

總是拍這幾個孩子的腳。

孩子們在說話，在玩鬧，但視角給到的卻是他們的腳丫。

這是在幹什麼？

等一下，京子那個小姑娘雖然年紀不大，卻能看出來，腿型很不錯嘛。

黑澤明現在當然不知道，長澤雅美本來就將會是日本藝能界裡少見的美腿少女。

12歲就憑藉著一雙逆天美腿，拿到東寶灰姑娘的冠軍。

那麼，這就是岩田武這貨拍攝腳丫的原因？

突然，畫面一轉。

媽媽帶著明去揀那些垃圾去了。

一瞬間，黑澤明就有一種強烈的感覺。

這家人如此的貧窮，可是距離他們不遠的地方，就有富人。

而且，他們用的那個LV皮箱，那也是富人丟棄的吧。

如此說來，這，這……

無法被忽視的，強烈的刺眼的對比，叫人無法不往那個方向去想呀！

岩田武莫非左翼了嗎？

這是一部批判社會現實的左翼電影嗎？

……