686 第三把火燒到科幻（2/2）

他點出國產科幻最薄弱的一環——

劇本的視覺化！

也就是缺科幻藝術指導和概念設計師，他們在科幻電影的地位，相當於武俠片功夫片的武術指導。

「降龍十八掌」、「九陰白骨爪」、「獨孤九劍」這些一招一式從文字轉成影像，又流暢又瀟灑，又有逼格，科幻電影不也一樣？

太空艦隊、外星人造型、戰艦武器、水滴、二向箔、歌者文明……

武俠玄幻可以不講科學，蓋住牛頓的棺材板，科幻電影就算不講科學，也得講量子力學。

「但更困難的，是國內這方面的人才很少，滿打滿算不到30多人。」

「三十，這麼少嗎！」

電影局長，以及大領導們不禁動容，如果把概念設計比作晶片設計，晶片設計師未免太稀少。

「是這麼個情況。」

郭凡、路陽先後肯定，像《流浪地球》，之所以質量有好萊塢A級水準，那是聘請專業的概念設計團隊，視效總監、藝術指導都有十多年的經驗，設計出4000多張概念圖。

《滬市堡壘》，八成沒有！

「為什麼會這麼少？」北電專家問道。

不用葉秦回答，寧昊搶著說，拍《外星人》，難就難在特效。

八九十年代左右的電影廠，沒這個設備這個土壤，就連香江夢工廠也被好萊塢特效摧毀，千禧年又是古裝大片，勉強算科幻的《機器俠》，還高仿《終結者》。

好萊塢幾乎左右了一兩代人的科幻審美！

「《流浪地球》、《外星人》最難能可貴的，就是打破美利堅科幻的套路。」

葉秦瞧著眾人陷入沉思，打氣道：「國內的科幻藝術指導、概念設計師，葉光紀已經在加快培養，first電影映展會定期開設人才交流，推薦到跟卡梅隆、史匹柏、雷德利·斯科特等合作的團隊歷練。」

「能行嗎？」衛明嘟囔著，聲音細若蚊蠅。

葉秦卻敏銳地聽見，怒視著他，「都是兩個肩膀一個腦袋，他們行，我們也行，在奇幻概念設計上，華夏已經不比好萊塢的水平低，比如負責《鬼吹燈》系列的徐天華。」

「還有什麼困難，都說來。」

不光是電影局長，三位領導格外重視。

「還有服化道，連一個道具，一個場景的預製件都要花很長時間去研究，華夏太久沒有科幻電影，所以拍的時候沒有任何經驗可以借鑑。」

寧昊倒完苦水，路陽附和道：「《流浪地球》的外骨骼裝甲，要到國外定做，36萬美刀一套。」

深怕領導們、專家們聽不明白，郭凡用傳統電影美術的道具設計翻譯了一下。

古裝劇本中里寫寶劍、家具、建築，美術組需要請教專家，有跡可循，根據歷史設計畫出圖，再讓道具加工。

奇葩的是就這，也能把唐朝建築蓋成日式風格，《風起洛陽》？

《風起扶桑》！

何況是奇幻和科幻，要把不存在於現實的東西設計生產出來，從無到有，就國內服化道的手工作坊，沒錢沒人沒設備，怎麼做？

靠愛發電嗎？

「科幻電影是對未來的想像，服化道的審美進化更迭周期是很快的，一步慢，步步慢。」

葉秦輕嘆口氣，電影局長等人才意識到，華語科幻電影工業的底子，到底有多麼的薄弱！

難怪葉影帝愁得睡不著！

電影局長臉色凝重，「葉秦，你跟我們說實話，跟好萊塢之間到底落後了多少年呢？」

「科幻概念設計大概在10年左右，道具的部分環節有50到70年差距。」

「五十七十年！？」

「為什麼這麼說，1954年的《海底兩萬里》就有微縮模型拍攝，模擬複雜機械結構，華夏別說做了，設計圖都沒有。」

葉秦一番話，瞬間讓會議上因《流浪地球》大捷而歡悅喜慶的氛圍，蕩然無存。

然後，提及產業鏈里的聲效、音樂、布景，一時間，沉默不語。

「當然，我們有後發優勢！」

葉秦振臂鼓舞道：「《流浪地球》就證明我們的電影工業的潛力很大。」

話音落下，電影局長收到領導們暗示，暫停會議，休息一會兒。在此期間，他們找上葉秦，把他拉到小角落裡密談。

「《三體》還很遙遠吶，看來要等華夏電影工業化再成熟一點才行，你有什麼想法？」

葉秦眼前一亮，當然是想要政策。

葉光紀會把榆林特效基地繼續擴張，把服裝、道具工廠也集中在那兒，至於科幻藝術人才，統統安排到閔建，全在金雞某花舉辦地周邊的城市。

諸如此類的建議，領導們用心地記下，接著跟他一一握手勉勵。

這一幕，陳凱哥看在眼裡，酸死了……