242 話劇女王（1/2）

「姚大嘴有演技，《潛伏》不用說，最近凱哥導演的《搜索》，她演的陳若兮，也很到位。」

刁一男微微皺眉，「難能可貴的是，她有票房號召力。為什麼，給我一個理由？」

非但是刁一男，沈揚、劉天馳紛紛投來問詢的目光。

姚大嘴，醬油女王，她有個錘子的票房號召力！

《找到你》、《送我上青雲》、《親密旅行》，三部女一三連撲，前「撲」後繼，妥妥一個票房毒藥。

葉秦一問，給出的根據，竟然是姚大嘴是僅次於自己的圍脖大V演員。

原來是他的蝴蝶翅膀扇動，《失戀33天》、《匆匆那年》在圍脖營銷的大獲成功，不少影視投資人、分析師都認為葉光紀的成功，葉秦身為圍脖第一大V的推廣，功不可沒。

而姚大嘴，擁有著1997萬粉絲，這是一筆巨大的流量。

葉秦無法拿票房說事，又不能拿公知說事，2012年，「公知」這個詞還不是貶義詞，南方「精分」都市報給出的定義：

具有學術背景和專業素質的知識者，對社會進言並參與公共事務的行動者，具有批判精神和道義擔當的理想者。

時下是一個精緻精英利己主義給給自己自封的「頭銜」。

姚大嘴也沒有得意忘形到，說出或許有一天，華夏人也有可能變成難民。

沒轍，只能藉口託詞說他物色到一樣合適的女演員。

「不是，關鍵我已經把劇本女主的人設背景都修改，一個遠嫁到東北的南方女人。」

刁一男面色不悅，我辛辛苦苦攢的本子，辛辛苦苦選出的角色，你一句有合適的女演員就把我的推翻啦？

加塞，也應該在組局前說清楚！

葉秦摸了摸鼻子，這件事明面上的確理虧，如今的影視製作仍然是圍繞導演，特別是八九十年代從北電、中戲走出的一批導演，特強調對自己作品的掌控。

他跟刁一男的矛盾看上去是選角，實則是製片人與導演的矛盾。

美利堅少有發生，因為好萊塢奉行製片人制度，導演、編劇、演員純粹是拍攝的工具人，只有少數像卡梅隆、史匹柏，這種自帶票房號召力的導演，有權反制製片人。

在好萊塢，明星演員都可能比導演有權威，導演只是夾在製片與明星間的技工罷了。

這放在華夏大導時代完全難以想像，但製片人中心制度，在電影市場的確優於導演中心制度。

最典型的莫過於陳凱哥，上頭有吳天鳴、陳懷楷壓著，能拍出《霸王別姬》、《黃土地》、《孩子王》，上頭沒人壓著，直接放飛成《無極》、《秦頌》、《道士下山》。

導演拿投資人的錢拍自己的藝術，然後不講回報，當是七八十年代的國營電影廠嗎，統購包銷！

華夏導演中心制的終焉，前世要從徐山爭的《囧》系列、趙巴菲特薇的《致青春》，裹挾資本，一點一點衝破壁壘，到後來的《捉妖記》、《小時代》、《煎餅俠》，已經鮮有大導的身影出現。

而如今，葉秦的崛起，《失戀33天》、《匆匆那年》，提前催生出製片人中心制。

跟以導演中心的守舊派刁一男，自然爭鋒相對。

爭執的核心是項目的控制權，刁一男最擔心的是，這會兒只是立項，沒有注資上馬就妥讓一步，等項目運轉起來以後，劇組聽誰的？

「刁導，我只是更改女主角，我保證，其它的都不會插手，更不會插手拍攝製作。」

葉秦言辭鑿鑿的語氣，刁一男心頭雖然不舒服，但因為沈揚頻頻遞來眼色，他不得不忍耐：「不要姚大嘴，你倒說說你挑的合適人選是誰？」

「小宋加。」

「小宋加？」刁一男錯愕。

「她的演技有保障，而且是地地道道的哈爾濱東北妞，可以照原劇本拍。」

葉秦莞爾一笑，又輕飄飄地說出一個人名：「要麼，袁荃？」

…………………

西城區廣安門外大街，國家話劇院位於此處。

劇院是原來的國家劇院中國青年藝術劇院和中央實驗話劇院的合體，孟晶輝這位先鋒話劇導演，自然也是其中的一員。

一共有兩層，第一層的表演廳能容納三百來人，不定時演出戲劇、現代舞、室內音樂會。

二層則有一間咖啡廳，不遠處，孟晶輝跟袁荃坐著聊天。

彼此間相互打招呼，刁一男把大綱交到袁荃手裡，她認真地閱讀本子，葉秦細細地打量她。

幹練的短髮，五官一般，皮膚也不好，更沒有玲瓏的身材，看起來很簡單，像一幅勾勒出來的黑白素描，初看並不驚艷。

前世看《小魚兒與花無缺》，總感覺蘇櫻有種異樣的丑，但細細地打量，非常耐看，就像沒有色彩點綴，脫俗至簡，有種自然的高級感。

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